5月2日是画家列奥纳多·达·芬奇500周年忌辰。综观达·芬奇留存于世的肖像画，绝大多数人物都是女性。这些暧昧、忧郁、模棱两可的女性肖像，总是有种说不出的神秘感。达·芬奇研究专家、意大利萨萨里大学教授易诺晨在近日的讲座中解读了达·芬奇笔下的伊人。

从整体上观察达·芬奇的多件作品，有一个特质尤其容易引起人们的好奇心，那便是女性形象的中心地位，多幅肖像画中，只有一件的主角是男性。凡是达·芬奇致力于刻画女性的作品，不论是颜料还是技法，都存在某种不同寻常的特质。

达·芬奇一生中曾在意大利多个地区辗转流连，寻求寄身之所。这些旅途中他遇到了许多非凡的女性。女性在文艺复兴时期扮演了重要角色，她们不再是当权者背后的娇妻情人，而是站在了大小宫廷中风口浪尖的位置，开始以个人身份成为艺术赞助人，或在形势需要下肩负起管理国家、执掌权力的重任。这些女子因兼具出色的文化修养、优雅的气质与动人的美貌而被文艺复兴时期的艺术家奉为缪斯。

4月18日于意大利大使馆举办的《达·芬奇笔下的她》新书介绍会中，本书作者，意大利萨萨里大学化学系教授易诺晨以“达·芬奇生命中的女性”为着眼点，不仅限于被他封存入画的俏丽女郎，还包括他一生中遇到的多位文艺复兴时期女主角，这些女性启发他前往未知之地一探究竟，直至触及某个暧昧的境界——一个性别特质浑然天成、难分彼此的幻境。

忧郁的未婚妻

在维罗吉奥工作室当学徒期间，达·芬奇为吉内芙拉·德·本奇绘制的肖像被认为是他在佛罗伦萨完成的最重要、最有代表性的作品。维罗吉奥的雕塑作品《捧花的女子》被认为原型极有可能是吉内芙拉，达·芬奇很可能看到老师的作品后才完成了这幅经典之作。

达·芬奇笔下的人物情绪总是隐秘而模棱两可。画中的女孩仅有16岁，来自佛罗伦萨最富有的家庭之一。她面色苍白，双眼既没有向下凝视，也没有盯着画外某一点，而是与观众四目相对，似乎有某种难言之隐。吉内芙拉正值订婚时期，但表情丝毫没有流露出喜悦。背景的刺柏树幽暗沉重，仿佛黑暗的预兆，暗示女孩无法预料、并不幸福的未来。

吉内芙拉·德·本奇肖像

当人们探索画布的背面时，吉内芙拉的“隐情”才逐渐浮出水面。画的背面，刺柏在中间，月桂和棕榈在两边，被写有“美貌装点美德”的绶带缠绕。看似无关紧要，若将其与同一时期另一幅肖像《持罗马币的年轻人》比对，不难发现一种惊人的巧合。这幅画的主人公是新到任的威尼斯共和国驻佛罗伦萨大使，他的家徽含有月桂和棕榈的图案，《持罗马币的年轻人》背景中也出现了月桂和棕榈树。年轻的使者对吉内芙拉一见钟情，即使后来回到威尼斯，还是对女孩魂牵梦萦，写了很多的诗篇赞美她。但吉内芙拉将要结婚，无法回应使者的爱慕。因此，在《吉内芙拉·德·本奇肖像》中，达·芬奇展现出的是“不可能的爱”。刺柏本身是纯洁与贞操的象征，使没有结果的感情更为沉重。另一个解读是吉内芙拉的忧郁是因为疾病，丈夫在交税时曾声称为妻子治病花光了全部积蓄。但吉内芙拉寿命很长，在丈夫之后去世，因此这个说法被认为是丈夫避税的借口。

抱貂女子的惊鸿一瞥

1482年，达·芬奇前往米兰，在贵族宫廷中进行创作和研究活动。他的才能极受米兰公爵卢德维科·斯福尔扎的青睐，这一时期他为卢德维科的情人切齐利娅·加莱拉尼创作的肖像《抱银貂的女子》以绝妙的明暗处理闻名。

画中的切齐利娅装束简洁，从颈间绕一圈垂下的黑色珍珠项链是这个美人身上唯一的珠宝。额上系着细细的黑色发带，体现了当时的束发时尚。朴素的风格，反而衬出了切齐利娅的绝代风华。她微微侧身，仿佛被来人吸引了目光。侧身的瞬间光线正好照射过来，衬托出切齐利娅优雅的头颅和柔美的面孔，达·芬奇捕捉了这个神秘的时刻。