把一张伪作炒到高价，是否也会像上述情况那样去贷款、去信托、去融资？把风险转嫁给其他普通民众？这样牵涉到公众利益的设局事件就不能简单化了，媒体和相关人士应该继续关注事情的发展，监督拍品的流向。

6月25日晚，一张真假备受质疑的署名徐悲鸿的油画《九方皋》，在上海宝龙春拍中以2000万元起拍，一路叫价至8900万元落槌。该件作品的高价成交即刻在拍卖收藏界引起波澜。特别是曾以1.26亿元拍走李可染《韶山》的海南买家张振宇，对此次拍下作品出人意料的高调宣传，让人疑窦丛生。 

作品真假存疑宣传误导事实

在拍卖前的数日，有网友发微博，称该作品是国内知名收藏家郭庆祥送上海宝龙拍卖，对此郭庆祥在微博中辟谣回应：“是不可能的！这张破画和我没一点关系！” 

单从作品本身看，此件油画《九方皋》在构图上截取了徐悲鸿同名中国画的右半截，原作中五个人变成了四个人，四匹马变成了一匹马。再从造型上分析，人物和马的结构比例严重失调。从色彩上去观察，笔触随意涂抹，粗制滥造，毫无徐氏毕生坚持的所谓惟妙惟肖的美学追求。 

此外，对《九方皋》的质疑还集中在宝龙拍卖公司对该作品曾经出版、著录的宣传误导。如有证据显示1934年第7期《美术生活》出版物发表的是国画《九方皋》，而非宝龙声称的油画《九方皋》。其一系列的行为证明拍卖公司在虚造声势，误导买家，为拍品做不符合事实的广告。 

监督伪作流向警惕风险转嫁 

作品拍卖完成后，在接受雅昌网的采访时，买家张振宇说：“这可是一张极为难得的好画。”又说：“1931年的徐悲鸿30多岁，这么画怎么差啦？画得这样难道不够好吗？我们去比对那些1930年代初徐悲鸿画的很多油画，其实都是停留在这种水平。”张振宇另一个论据是绷布的内框装订得太出色了，它是个原内框，认为这种内框在那个时代必然是一个大家才配有的装订水平。 

如果我们对比藏于徐悲鸿纪念馆的、完成于1930年的另一幅徐氏重要油画作品《田横五百士》，就可以看出两幅作品的风格根本就是两回事，即使普通人也能看出孰真孰假！ 

一个买家在拍卖场上争夺一件作品，出多少钱是他自己的事情，只要是真实拍卖，能支付应缴的税额，真真假假和旁人有何干系？我想媒体、收藏界和公众关心的不单单是一件赝品被某买家高价收藏或假拍、炒作、做局的事件，更关心的是这件藏品今后的命运是否会关联到公众的利益。     

之前，我们已经听多了买家拍入作品后，拿着成交记录去银行抵押贷款，或成为某艺术基金的信托产品，也有买家在拍卖场上举下作品后迟迟不付款，等到在文交所或其他经济体融资所得后，再向拍卖公司支付钱款，这些事件已经在我们的经济领域中真实发生了。现在，把一张伪作炒到高价，是否也会像上述情况那样去贷款、去信托、去融资？把风险转嫁给其他普通民众？这样牵涉到公众利益的设局事件就不能简单化了，媒体和相关人士应该继续关注事情的发展，监督拍品的流向，不能再云里雾里了。