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陆俨少

陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长...

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    陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。

      陆俨少1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹。抗日战争期间,陆俨少流寓内地,1946年回归故乡。在此之前,陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历,引发了他的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。

      1956年,任上海中国画院画师。1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席;在此期间,其绘画个性得以发展,最终在晚年形成了自己独特的风格。

      走近陆俨少

      在中国当代画家里,专以深入传统笔墨精华乞求变法的,能获得成功的很少,能达到雅俗共赏的则更少。能深入传统而又形成自己突出风格的近代画家,除了黄宾虹先生之外,大约也只有陆俨少先生了。

      出生于米店商人之家

      陆俨少一生经历坎坷。他的父亲陆韵伯承继祖业在上海嘉定县开设了一家米店。1909年,陆俨少就出生于这户殷实的商人家庭。

      年幼的陆俨少尚未识字,就喜爱信笔涂抹。13岁时,他偶然得到石印本《芥子园画谱》,便如饥似渴地临摹。14岁高小毕业,赴上海入澄衷中学读书。通过一位老先生高晓山的教育,第一次接触到中国画。 中国画玄远深邃的画意、流畅的线条,引起了他的兴趣,不久他在校图书馆见到一部有正书局出版的《中国名画集》,因不能出借,陆俨少便带了笔砚在馆内临摹。 凭着良好的记忆,他从而初知了中国画传统的源流派别及笔墨运用;课余的时候他又摹刻《十钟山房印举》,学秦汉印和清代一些名家的刻印。

      拿皮箱当桌子练书法

      青年时代的陆俨少非常勤奋,空闲的时候不是作画就是练字。因寝室里没有桌子,陆俨少便把一只大皮箱搁在方凳上当桌子,静静地坐在床沿练习书法。他初学龙 门石刻的《魏灵藏》《杨大眼》《始平公》,接着又临《张猛龙碑》《朱君山墓志》等。中学毕业后,经父亲同意,陆俨少进入注重中国画的无锡美专。希望进一步 在绘画上得到深造。后因时局动荡,不到半年陆俨少就辍学回家了。

      回到家乡,陆俨少经人介绍向前清翰林王同愈请益,受到王的赏识。他特意把陆俨少介绍给上海名画家冯超然,冯超然第一句话便告诫道:学画不可名利心太重, 要有殉道精神,终身以之。这句话陆俨少终生铭记在心。从此陆俨少每月去上海冯超然家两次。冯超然的习惯是深夜作画,白天接待宾客。他只给学生布置作业,作 些指点,或在习作上略改几笔,学生很少有机会见他动笔。陆俨少先后临过戴熙、王时敏、王昱、恽向、唐寅等人的作品,冯超然认为他甚至可以以假乱真,常常得 意地对人说:我有一个不像老师的学生。

      陆俨少每次到上海除了去冯超然家,就是跑裱画店,偶然见到一张王石谷的画便兴奋不已,广泛地临摹使得他画技进步神速。除了学画之外,他还认真学习古诗 文。陆俨少生性淡泊,他自己曾有个比例,即十分功夫,四分读书,三分写字,三分画画。陆俨少认为除了精湛的技法之外,必须在修养上下功夫,对事物有宏观性 领悟,实际上另占三分的写字无非是为了增强控制毛笔的能力,作画时可以得心应手,陆俨少因为注重读书与写字,所以其画作自然就达到鬼斧神工,气象万千的艺术境界。读书,作画,写字,这就是陆俨少生活的全部。

      把近百幅名画看到烂熟

      1932年淞沪战争爆发,陆俨少在辗转避乱期间感受风寒,染上气喘病根。1934年春,他应友人之约游历了上柏山、西天目山 和黄山。有鉴于上海卖画市场的艰难,陆俨少不愿依靠他人,便在上柏山买地经营农场,他一年中几个月住在山中,读书、作画、种植,其余时间则托友人代管农 场。这一年他又北上远游,经徐州、曲阜、济南至北平,游览了孔庙、泰山、故宫、长城,而后至大同看云冈石窟,上妙峰山游览太行山色,经天津、烟台返回。这 些游历,开拓了陆俨少的胸襟胆识,为他晚年的卧游创作提供了丰富的积累。

      1935年,南京举办第二届全国美展,其中还展出故宫及私人收藏的 历代名迹。陆俨少闻讯后专程去南京住在亲戚家,朝夕到场观看。他先大体看一遍,然后择其百幅名画细心揣摩,看它总的神气,以及如何布局、运笔、渲染,默记 在心。对其中的几幅杰作,如范宽《溪山行旅图》、董源《龙宿郊民图》、李唐《万壑松风图》、郭熙《早春图》、黄子久《富春山居图》、赵孟頫《枯木竹石 图》、高克恭《晴麓横云图》等,陆俨少早晚观看,逐根线条揣摩其起笔落笔,以手指比划,闭目默记,把近百幅名画看到烂熟,自谓“贫儿暴富”。后来上海和重 庆也曾展览过故宫名画,其中有巨然《秋山问图》、赵孟頫《鹊华秋色园》等,陆俨少每次都不放过观看的机会。他感到看一次名迹,手中的功夫就提高了一层。

      自称“画到哪里是哪里”

      陆俨少的山水画法,往往是先由局部下笔,然后生发,最后成局。他曾多次对人戏言:“我是画到哪里是哪里。”这种“画到哪里是哪里”之法其实正是建立在其独特的“笔墨生发”的画学思想之上。

      从陆氏山水画的整个框架结构来说,以浓为骨架,由浓入淡,由润至燥,常以生辣的几笔浓墨作起首,然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为“启”,那么后 一画便为“随”。作为先导的“启”笔是主,而后继的“随”则必然是根据前一笔的或大或小,或浓或淡,或燥或润,或疾或缓进行补笔。一笔接一笔,一笔复一 笔,如此反复生发。如波连潮涌,笔笔紧跟,往复更叠,不能自止。以陆氏的经验,作画从不打草稿,虽巨幅经营,也只大体安排位置,然后下笔,不受拘束,笔随 神行,奇思壮采,合沓而来。

      历经磨难但从不向命运低头

      1950年陆俨少画成《杜陵诗意画卷》,这是他山水画的代表作。之后他画过连环画,当过私营书局绘图员。1957年上海中国画院成立,陆俨少作为首批进 入的画家,去浙江四明山区和福建永安、龙岩等地下生活。回来不久,即在“反右”运动中被错划为右派。在劳动改造的余暇,他画成山水课徒画稿二百余幅。 1962年应潘天寿之邀去杭州浙江美术学院兼课教山水。1964年随画院去皖南写生,在歙县练江边看到日光斜射下山峦的轮廓光,乃创留白技法。

      文革中,陆俨少历经种种磨难,但他从不向命运低头,私下里仍作画不辍。直到1978年,他才获得平反。这以后,陆俨少卓异的绘画艺术开始受到社会瞩目, 他先后应邀为外交部、故宫、中南海、人民大会堂、中国美术馆等处作画。上海、辽宁的博物馆收藏了他的作品。1979年他参加上海书法代表团访日,同年还在 上海、杭州、北京举办个人画展。