吐蕃兽首胡人纹鎏金银壶7世纪

从90厘米高的银壶造型上分析，壶首头部造型虽有羊头、鹿头、马头不同说法，一些外国学者对银壶产地、时间也有着不同判定和推测，但都承认有鲜明的萨珊波斯王朝和粟特金银器的特点。宿白先生认为这件细颈壶“为7—10世纪波斯和粟特地区流行的器物， 颈上饰羊首的带柄细颈壶曾见于新疆吐鲁番回鹘时期的壁画中。西亚传统纹饰中的四瓣球纹，尤为萨珊金银器所喜用。人 物形象、服饰更具有中亚、西亚一带特色，固可估计此银壶约是7—9世纪阿姆河流域南迄呼罗珊以西地区所制作。其传入拉萨，或经今新疆、青海区域；或由克什米尔、阿里一线”。 这个分析判断无疑是正确的，尽管也有一些藏学家为了突出吐蕃文化的重要性，强调这件银壶是吐蕃时期藏族本土制品，但造型和纹饰更多的文化因素来源于与吐蕃相邻的中亚，至少应该是吐蕃时代与西域文化交流的产物。吐蕃贵族崇尚使用唐朝中原宝物和西域中亚精美的奢侈品。他们一般通过馈赠礼品甚至抢掠的手段来获得殊方异域的艺术物品。

仔细观察，银壶腹部图像錾刻两个 “反弹琵琶” 的男性舞者，外貌形象并不完全具有深目高鼻的特征，一个满脸须髯，一个八字撇胡，尽管具备发髻卷曲、身强体壮的特点，但是与隋唐时期出土的胡俑相貌特征有着一定区别，因为金属器皿上浮雕工艺是工匠锤揲隆起而成的， 与以往所见的胡人形象相比，会有所变形，更类似印度西北部人的特征。这两名男性舞者将琵琶置于后背脖颈上，背手反弹，单腿独立呈“胡旋舞”姿势，特别符合“石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟”描写的形象，北朝隋唐线刻画等艺术图像资料中屡屡出现这种舞姿， 胡人都身穿大翻领紧身长袍，足蹬软靴，卷发外露，特别是头上戴冠系有日月宝珠装饰，西域风情非常明显。