在杨佴旻之前所谓的创新，不过是在线条上、笔墨上玩点新花样而已，并没有在根本上有所“突破”。即便是近期兴起的试验水墨，由于没有找到传统中国画的“死结”，在试验方向上的盲目，必然导致结果的无所见树。

　　黄宾鸿是现代山水画的开创人，他在继承了龚贤绘画技法的基础上在山水画的皴法上和线条的节奏上，特别是在积墨的方法上有所突破，并影响几代人。但是由于时代的局限性，在他的同一幅画面里你依然能清楚的欣赏到他的诗、他的书法艺术、他的绘画艺术和他的治印艺术，这些在今天已经分成不同门类的不同艺术在当时却是很正常混杂在一起。不同门类的艺术混合在一会降低一幅作品的艺术价值？至少在艺术语言的完整性方面有所缺憾。

　　林风眠把法国野兽派绘画风格引入到中国画里，他把东方的宁静与审美情趣和野兽派的画风进行了完美的结合；但是我们在仔细审视他的画风的同时，就会发现，他在处理作品的时候，轮廓线与设色之间结合的近乎完美，但是还是能看出两者之间存在着内在的冲突。就象四个木桌腿上架了一块玻璃桌面虽然设计组合的近乎完美，不同材质的关联还是很牵强。这种“和谐”的背后的相互矛盾是显而易见的。