《福寿长春》138×63cm 创作年份:2023年

福州画院传达室老林告诉我：吴秋华上班没有假日，无论是刮风下雨，逢年过节，他总是第一个来，最后一个回去，除了吃饭睡觉大部分时间都在工作室作画。充分体现了吴秋华对绘画艺术的酷爱与追求。功夫不负有心人，成功总是陪伴付出辛勤刻苦劳动的人。的确如此，我观吴秋华的工笔画作品，气局阔大，生机勃发，他那喜好用画全景式工笔画来表达画意的手法，在展示他扎实基本功的同时，也展现出他惊人的毅力和耐力。另一方面，吴秋华采用工写结合的传统技法，使作品画面主次分明，并充满了文学味道，可以看出，他把自己文学修养融进了笔墨，在他笔下的山水花鸟走兽是其对现实生活中所表现出关乎生命意义的思考的形象化和艺术化，在倾注“韵”味和“趣”味的同时也提出了“形”、“神”兼备的问题，反映在他的作品之中，耐人寻味。我记得2009年，吴秋华的长篇小说《他乡有泪》在中国文联出版社出版，然而画家写小说也招来了一些人质疑，但吴秋华告诉我：“写作只是为了提升文学修养水平，为绘画艺术服务。”他还引用了著名画家叶浅予先生说过：“画家要有文学修养，如果没有文学修养，那你这个绘画作用就小了。”指明了文学修养在中国画创作中起到的关键作用。

《时光静好》171×93cm 创作年份:2022年2011年1月他以“文学修养是成就中国画艺术的关键。”为题，撰写论文，相继在《中国艺术经典》和福州画院院刊上发表，同时发表了他的几幅佳作。2012年他那富有寓意的工笔画作品《饿鹰扑禽》荣获由中国工笔画学会主办的“2012当代中国百名中国工笔画家提名展”优秀作品奖，作品并被收藏，同时获奖作品和个人肖像简历刊登在《美术报》总第977期，使我完整地看清了吴秋华国画作品的个性风格和艺术特色：是注重画与现实生活的有机结合；是充盈着一种生活气息，在画中赋予了更多的人性化、情感化；是喜好“借物抒情，主张画中有“画”，使作品耐人寻味；是强调中国画艺术要有服务社会传播正能量、鞭挞假、丑、恶的社会责任感。值此我理解了吴秋华为什么白天刻苦作画，晚上辛勤写作的苦心，就是为了追求中国画精髓和灵魂，让绘画作品充满“神韵”和“趣味”，形成情景交融，雅俗共赏的意蕴，达到让人回味无穷的社会效益。为达到“借物抒情”画中有“画”这一中国画最高境界，吴秋华故意在给自己增加创作难度，将技法、神韵与作者的文学修养综合为一体，这种综合性是中国绘画艺术的主体，能使画家达到“轻而易举”的创作境地。正如宋沈括所言：“书画之妙，当以神会，难可以形器求也。”写到这里也让我想起古人曾说：谋事求成，当以勤为径，苦作舟之精神也。从中赞叹吴秋华辛勤作画，刻苦创艺精神，为此有人引用齐白石先生的诗句：“食叶蚕肥丝自足，采花蜂苦蜜方甜”对吴秋华其人其画赞誉。

《锦上添花》138×67cm 创作年份:2022年

当下国民正精神焕发，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而奋斗。习近平主席在文艺工作座谈会上的讲话鼓励我们文艺工作者必须坚持以人民为中心，扎根生活，创作出无愧时代的优秀作品。大好形势为我们提供了大好的创作条件！岁月为歌、艺海无涯，相信正当盛年的吴秋华会精益求精、再接再厉，更上一层楼！祝吴秋华画展圆满成功！（作者：吴华光 国家一级美术师、中国美协会员、福州画院特聘画师、福州霞光画院副院长。本文已发表在福州画院院刊。）