图3 战国四山字纹镜，钮顶一道凸弦

四山纹镜（图3），考古发掘出土，属于国家三级文物。其直径13.8、厚0.45厘米，重195克。主纹饰四山字纹。钮制为弓形钮，钮顶一道凸弦，正方形底座。由四组四瓣花排列成一个正方形，形成四个山字主题纹饰区域，底座方形的每一只角，与各伸出一片桃形叶片相连，叶尖略微上翘起，并有狭带向上伸展，与十二花瓣纹组成辅助性纹饰，四个山字均向左旋，每一个山字中间一竖，斜顶内区外边，其余两竖之顶端，各有向内转折的尖角，四山字底横与方形底座横平行，地纹窝状羽纹镶嵌空隙处。镜背面破损三处，有粘黏痕迹。镜缘，素平薄缘。

战国山字纹铜镜，是以镜背的主题纹饰呈现山字形装饰纹饰来称呼的，地纹窝状羽纹，是楚镜里的主要镜种之一。在清代梁延枬的《藤花亭镜谱》与清末民国徐乃昌的《小檀栾室镜影》中称为山字镜。1936年梅原末治在《汉以前古镜的研究》里称为丁字镜，有些欧美研究学者称为T字镜，而我国研究学者一般称呼山字镜。

战国时期的铜镜，主题纹饰丰富多姿，多以几何图纹为主，兼有动物、植物的纹饰。几何图纹有山字纹、菱形纹、云雷纹、弦纹、连弧纹等。在战国时期铜镜中以山字纹镜分布最广泛、数量最多。植物纹饰有花瓣、花朵、枝叶等，在战国早、中期流行的花叶镜中，四叶、花瓣、花朵都作为主题纹饰饰于镜背。四山镜、菱纹镜等镜类，常在地纹上添加花叶纹等辅助性的纹饰来衬托主题纹饰。

战国铜镜的纹饰布局颇具匠心，常见对称式、双圈式、环绕式三种。钮制主要是弦纹钮，是战国铜镜鉴定的重要特征之一，形式为弓形背上凸起一至三道弦。钮座一般为圆形和方形。镜缘形式也有两种，一是平缘，其中又细分素平缘和内向连弧纹平缘。二是素卷缘，其中也细分底卷缘和高卷缘。

山字镜根据山字的数目，再进一步细分：三山镜、四山镜、五山镜、六山镜。山字镜是战国时期最流行的镜类，在湖南地区发掘的楚墓中四山镜最多，三山镜、六山镜为数极少，只见于著录和传世品。各种类型的山字镜主要流行于战国的早、中期，四山镜出现较早，尤其字体较粗短、花纹简单，约在春秋晚期就出现了，字体细长、花纹繁缛的四山镜，基本上较晚的战国早中期，带花带瓣的纹饰，时代更晚些。五山镜出现时代较晚，大约在战国的中期。六山镜出现在战国晚期。

有关铜镜“山”字纹饰寓意，众说纷纭，莫衷一是。但是铜镜上书写的山字，与当时春秋战国时期书写的山字，区别很大，不足以说明当时山字纹的寓意，与山字本义相连，有牵强附会之嫌。从构图上，应该与当时出土的商周青铜器中出现的勾连雷纹有关，或者说山字纹，由商周青铜器勾连雷纹演绎或者移植过来，这个观点，目前学术界和文博界广为接受。但此谜至今悬而未决，有待学者进一步研究探求。