十七世纪开始盛行的日本浮世绘，以强烈的原色使用、因几乎缺席的对“影”的描绘展示近乎风格画的视觉风格著称，浮世绘往往被视为法国印象主义在遥远异国的形式启发，这样抽空了地理与政治脉络的图像解读，忽略的浮世绘在版印技术之外，对色彩和空间使用的思考—颜色的使用不仅仅是形式的庆祝，它标记着我们的地理位置，标记着所见之所以为所见，是因为我在此地而不是他方。

另一个长久以来被忽略的观看因素是湿度[17]。

菲律宾岛屿民都洛（Mindoro）（北纬 12° 53'），年均湿度在80％以上，均温约是30度，这是一个终年温暖湿润的岛屿，在岛屿南部，一属南岛语系的语言Hanuno'o有四个基础颜色的名字，黑、白、红与绿，在这四个名词之上，再用以加坠词修饰四个颜色的状态，这些加坠词除了我们所熟悉的明度，还包含干与湿这样物理性的非视觉感知。这样的色彩系统亦无法套用或转译到现有任何一种的色彩学认知里，却似乎更贴近画家与颜料工作的经验。