而在管理与运作方面，“机构化”的趋势逐渐崭露。以艺术品投资基金为代表，2007年有零星机构投资者进场，随后沉寂两年，2009年复苏，2011年国内第一只艺术品阳光基金——香花石·新绘画艺术基金成立，到目前为止，国内已有十多只艺术品基金。

对于国内艺术品机构投资市场，有人认为，因投 资周期短、投机性强，与大多数热衷于短线快炒的金融投资工具无甚区别，专业投资者更热衷于海外市场。马学东对此表达了不同的看法：“一方面，就时间段来 看，西方在上世纪70年代有了第一只艺术品基金，我们是在三十年之后，有差距，但差得不多。而且在操作手段、模式上，有些甚至是中国首创的。所以不存在谁 好谁更成熟，双方都在探索一些好的办法来保护自己的市场、获得高投资回报;另一方面，虽然操作风格都是属于集合性的，但由于标的物本身的特殊性和资金量规 模较小，艺术品投资基金跟通常意义上的公募、私募基金还是存在细微差别。”

随着机构艺术品金融化的意识越来越强，非专业 的艺术品管理机构也在寻找新的介入方式来分得一杯羹，艺术品信托因此迅速成长起来。国投信托早在2009年就推出了“国投信托·盛世宝藏1号保利艺术品投 资集合资金信托计划”，山东信托则在2013年一次发售“鼎鑫系艺术品信托”9款产品。

然而风险也在悄然滋生。2014年艺术品基金与信托业屡遭兑付困境，很多基金管理公司假拍、做局的丑闻也被频繁曝光在投资人面前。要规避这种因管理者急功近利的主观心态带来的风险，马学东认为除了把握市场规律外，还要提高专业性，专业的态度可以帮助操作者平衡风险与收益。

尽管“小荷才露尖尖角”，马学东对机构投资艺术品的前景预期仍十分乐观：“机构当然是未来艺术品投资主流，这是市场的规律。”