《春归图》68cmX136cm
——阮江华的水墨与彩墨作品观感
伍立杨
墨是国画的骨胳,而水则可谓灵魂,千百年来,历代画家对水的运用各出其彩。水的运用造成表现形式的多样性和丰富性。多与少,火候的掌握,水与造型的关系,在阮江华先生多年的摸索中,形成了较为妥贴而高明的处理方式。古人以为,字生与墨,墨生于水,水者字之血也。实在是道尽甘苦之言。他早期的作品对于水的运用一开局就颇为大胆恣肆,这是他先天地对水的重视,在经营位置并形成自家风貌的过程中,他对水的运用,渐趋出神入化之境界。由大胆恣肆变为节制得宜。在他早期作品中,依靠清水的多与少已经恰切地分出浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等,画出不同浓淡层次,形成较为醒目的墨韵,即突出水墨的效果。如今水墨调和,运用恰当,更使其整体造型产生丰润葳蕤的状貌,使线条构成生动活泼的生命之体。历来画家对水墨要求很高,诸于墨要生墨,水要新汲,研墨要凉等。阮江华先生深谙其中三昧,多年不懈探索,营造出姿态奇逸的高华境界。