从巴塞尔和瑞士银行合作发布的2018全球艺术品市场的数据来看，全球艺术品市场在2018年的交易额达到674亿美元，仅次于2014年的682亿美元，同比增长6%。显然，全球艺术品市场仍然处在一个相对活跃的周期中。这份报告发布的2018年中国艺术品市场的交易额为128亿美元，占全球艺术品市场的份额为19%。

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美国仍是全球艺术品交易最为活跃的国家，2018年艺术品市场交易额达到297亿美元，占全球市场份额达到44%。在2011年，中国所占全球艺术品市场份额曾达到30%，超过美国，成为全球艺术品交易第一大国。但在那之后，中国排名一直在二、三名徘徊。中国艺术品市场自2012年以来在全球艺术品市场所占份额逐年下降说明中国艺术品市场与全球艺术品市场持续小幅增长的发展态势并不同步。

公开度更高的拍卖市场的数据，中国艺术品拍卖市场在2018年的表现要略好。2018年全球艺术品拍卖市场交易额为291亿美元，中国艺术品拍卖市场的交易额为85亿美元（约570亿元人民币），占全球拍卖市场的29%，美国艺术品拍卖市场的交易额为116亿美元，占全球拍卖市场的40%。中国紧随美国之后，是全球成交额第二大的艺术品拍卖市场。

拍卖市场作为艺术品交易的二级市场比较能够直观地反映出藏家或者投资者在收藏意愿和投资心态上的变化。尤其是市场中产生的亿元高价拍品的数量是一个重要的参照系。2017年在国内（含港澳台）拍卖市场上有20件拍品的成交价格突破亿元，2017年有26件，2016年只有11件，2015年7件，2014年4件，2013年4件，2012年6件，2011年18件，2010年16件。亿元拍品数量变化说明国内艺术品市场在高价部分交易旺盛，这与目前较稳定的市场行情基本吻合，也说明近期国内的藏家对于艺术品收藏和投资的意愿仍然显得较为强烈。

中国艺术品市场在2010年之后进入到“亿元时代”，收藏者购买这种超高价格的艺术品通常混合着投资与收藏的双重目的。能够购买亿元及以上的艺术品这些购买者或是对艺术品感兴趣的顶级富豪、或者是有丰富收藏经验的大藏家、或者是国内大的企业或者集团，或者是资金实力雄厚的艺术品基金管理人，而以前活跃在市场中的行家基本被边缘化了。

从资产角度而言，这些具有很高的艺术价值、历史价值和审美价值的稀缺性艺术品足以使它们成为一种重要的资产类型，但具体到这些顶尖艺术品的购买者对艺术品作为一种资产属性的理解也是不同的。

其中的一类人把收藏艺术品当成了一种爱好和生活方式，他们将收藏的艺术品作为其个人乃至其家庭的一种资产配置的意图是存在的，但这并不是他们购买作品主要的出发点。另一类人是随着收藏不断累积，有意识地将个人藏品与社会公众进行分享，建立私人美术馆和博物馆，这类藏家对于艺术品作为一种资产的理解比较深入，因为他们已把艺术资产的社会化属性进行了有效扩展。

艺术品尽管可以是有丰富收藏经验的大藏家个人或家庭资产，但通常他们并不看重艺术品作为资产的金融属性。因此，在他们生前那些倾注了个人情感和心血的艺术品很难体现出作为资产的价值，而往往只有在这些藏家离世之后他们的收藏才能极好地诠释出艺术品增值的惊人能力。

近期最典型的例子就是2018年纽约佳士得拍卖公司拍卖了佩吉及大卫·洛克菲勒夫妇收藏的1550件艺术品，这些艺术品全部成交，成交总额高达8.3亿美元，这比他们当初购买这些艺术品价格增值百倍以上。

在企业遇到困境时艺术品能很好体现其资产属性。最典型的例子当属2008年雷曼兄弟公司倒闭之后随即拍卖了收藏的艺术品以弥补巨大的亏空，不过，这些藏品的交易额和雷曼公司的损失远不在一个量级上，但艺术品具有保值增值的功能显露无疑。所以，国内不少企业或者集团收藏艺术品。

艺术品投资机构或艺术品经营机构的金融知识和资本运作能力不如银行和信托公司，但银行和信托的人缺乏专业的艺术品知识，也很少招收艺术行业的人到这类公司工作。因此，对于私人银行和信托机构而言，为保证艺术品资产管理的专业性，他们首选办法就是可以和专业的艺术品投资或咨询机构进行合作。只有整个管理团队既有懂艺术的人，也有懂金融的人，才能最大限度发挥他们的专长，真正地为银行和信托公司开展艺术品资产配置和管理的业务奠定坚实的基础。