《黑光下的空间环境》展出后，引发媒体的广泛关注，评价这件作品如奇观般具有吸引力。在看到黑光下的荧光颜料时，批评家拉斐尔·卡列里回忆起封塔纳对20世纪30年代官方展览所作出的贡献：“这些发光材料，体现出封塔纳焦虑不安，这都吸引着我们。”在纳维利奥美术馆展览开幕后一天，他写道：“我想起他第二次参加三年展时做的巨型马，看上去就像是一个自然景观。冰川在灯光下变得粉碎。”——显然这在很直白地回忆1936年第六届米兰三年展中的参展作品。在卡列里的文章中，有一张插图是一位舞者的照片，根据图注可知，他暗含着封塔纳的作品“启发了神秘的舞台布景设计”之意。很清楚的是，封塔纳装置作品在展示时，至少在一段时间内，都伴随着音乐和舞蹈。一位意大利评论家发现《黑光下的空间环境》中乌托邦的概念，认为封塔纳尝试去创造一个“纯粹颜色和声音的环境”，创造一个远比日常生活更加和谐的空间。还有很多评论家将封塔纳的多媒介组合装置与史前生物形态联系起来：天花板上悬挂的纸张让卡列里想起恐龙化石和猛犸象的脊柱；丽莎·庞蒂以“原子时代的第一只长颈鹿”为题发表了相关文章。事实上，封塔纳早期艺术作品的各种闪光之处都汇集在他创作的第一件“空间环境”作品中：陶瓷的意象源自深海生物，将史前洞穴理解为艺术的起源。《白色宣言》曾宣称，要重新回到史前时代的原始人类状态。封塔纳的《黑光下的空间环境》便可看作将此想法付诸实践并投入三维空间中。