九州禹迹图（中国画·局部） 黄羲

黄羲的古典人物画创作虽师法传统，但并非泥古不化。他以中国传统线描替代西方素描的造型语言，在削弱明暗关系的同时增强笔墨韵味。如他的《麻姑晋酿》《东坡玩砚》等作品，将传统文人画的笔墨意蕴与西方绘画的透视原理融会贯通，线条简练且富有节奏，符合中国人的审美习惯。同时，黄羲笔下的古典人物常常借古喻今，体现出他对当下社会与生活的关注。如其于1962年创作的《刮骨疗毒图》，借助大家耳熟能详的历史故事表达对中国画革新发展的看法。画面中，华佗俯身执刀刮骨，神情专注，关羽脸色凝重，面向棋盘从容落子，身后的周仓、对面的马良及二位小侍者的表情各不相同，生动十足。再如他于1963年创作的《万里赴戎机》，以木兰从军的历史故事号召妇女参加轰轰烈烈的社会主义建设。他生动勾画出花木兰勒住骏马辞别家人的瞬间情态，人物的扭身后顾与马匹向前飞驰的动势形成鲜明的对比，亲情的羁绊与从军的决断之意呼之欲出。

此外，黄羲还创作了《茶旗春暖》《牧羊女》《教爷爷识字》《抱鹿少女》等反映时代风貌的现代人物画作品，为传统人物画的传承、发展与转化作出积极探索。这些作品用笔爽利，造型生动、准确，凸显了传统中国画技法在表现现代人物时的特色与优势。除了人物画，黄羲还创作过《黄山图》《刘阮天台采药图》《神仙富贵》等为数可观的山水、花鸟画。而长达17余米的《九州禹迹图》更是呈现出他各科兼擅的全面才华。该作品取材于《尚书·禹贡》，为系列画卷，共10幅。画家运用传统长卷式构图，描绘了山水间的众多人物，构成了气势宏大的古代生活图景。

终其一生，黄羲转益多师，博采众长，将海派、闽派与浙派人物画相互融合，在传统人物画文脉的传承光大上贡献尤巨。他在中国人物画教学上兢兢业业，注重画学研究，推动了中国现代人物画教学体系的建构与完善。其笔墨精深、意境高远的艺术风格，和坚持民族艺术特色、坚持守正创新的精神，值得后人深入研究和传承。

（作者：毛建波，系中国美术学院艺术人文学院教授）