《洛神图》

1944年，104×44厘米

陆俨少曾提出画家要“兼善”，“山水画家，最好兼工人物、花卉”，陆俨少是这样提倡的，同时也是这样做的。在20世纪50年代之前陆俨少所作人物画较少，基本也是山水为主的点景人物较多，此一时期的人物画主要是受老师冯超然的影响比较大。冯超然也是一位全能型的画家，人物山水花鸟兼善，这一点可能也给陆俨少带来了影响。冯超然的人物画主要取法改琦、费丹旭，进而上溯唐寅、仇英，所作人物画特点线条隽永，开相造型则为明清以来的传统形象，设色秀丽。从此图《洛神赋》的风格特点来看，应该主要继承了冯超然这一路的画法。

《洛神赋》是中国三国时期曹魏文学家曹植创作的辞赋名篇，后多为历代书画大家所创作的对象，观此图的布局，前景作大面积的勾水，以中锋细笔作网巾水，疏密虚实错落有致，主景洛神立于洛水之上，后于主景之上作大篇幅的书法题款，以小楷写就，颇有魏晋风度。从所作人物画的特点来看，形象生动，用笔内敛含蓄，线条疏密收放有度，开相俊美，设色秀丽，是为早期不多见的人物画佳作。