张旭《肚痛帖》

灿若烟霞——谈书法

笔画连绵、字势豪放的张旭开创了狂草之风。他的书法和李白的诗、裴旻剑舞并称三绝。妙笔生花，如峰头云烟，气象万千，变幻莫测；似九曲黄河，一泻千里，气势磅礴。代表了盛唐气象。张旭重法度而欲超越法度，重意象而又大象无形，重字形好似点画狼藉。熊秉明在《中国书法理论体系》一书中曾说过这样一段话：“张旭是中国书书法史上一个极重要的人物。他创造的狂草向自由表现方向发展的一个极限，若更自由，文字将不可辨读，书法也就成了抽象点泼的绘画了。”可见他对张旭的推崇！

张旭的代表作品有草书《肚痛帖》、《古诗四帖》等，楷书《郎官石柱记》。

《古诗四帖》是张旭的绝唱。《古诗四首》为五色笺，纵 28.8 厘米，横192.3 厘米。共 40 行，188 字。内容是四首古诗。前两首是北周庾信的《步虚辞》，后两首是《王子晋赞》和《四五少年赞》（传为南朝谢灵运作）。《古诗四帖》字形夸张， 线条的粗细变化，用笔的轻重对比、用墨的枯润相间，跃然纸上；字与字之间牵连引带，行与行之错落至极，所谓疏可走马，密不透风。浓墨处如“屋漏痕”，枯笔时又似“锥画沙”。整篇山呼海啸，气势浩荡。美学家宗白华说：“张旭的书法不但抒写自己的情感，也表出自然界各种变动的形象”。“这些形象在他的书法里不是事物的刻画，而是情景交融的‘意境’，像中国画，更像音乐，像舞蹈，像优美的建筑”。

张旭的另一名帖是《肚痛帖》。共44个字。开头“忽肚痛”三字相对独立，顿挫分明，用笔厚重，气势雄强。“不可堪”三字线条流畅，弹性与力感十足。第二行“是冷热”三字重新蘸墨，十分醒目。第三行“欲服大黄汤”行笔如飞，似乎表明一个饱受病痛折磨的人急于服药的心理。第五行、第六行完全草化，行笔连绵，一气贯之达到高潮。整篇节凑变化由慢到快，用墨枯润相间，为上乘佳作。

张旭的《郎官石柱记》是传世的唯一一件楷书作品。《郎官石柱记》亦称《郎官厅壁记》。 陈九言撰文。唐开元二十九年（公元741年）立，在陕西西安。书风峻峭遒逸、温润典雅。

对张旭的楷书历来好评如潮。

唐朝韩方明《授笔要说》则说：“而至张旭始弘八法，次演五势，更备九用，则万字无不该于此、墨道之妙，无不由之以成也。”

苏轼云：“今世称善草书者，或不行真行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。未有未能行立而能走者也。今长安犹有长史真书《郎官石柱记》，作字简远，如晋宋间人”。

董逌《广川书跋》也说“及《郎官记》则备尽楷法，隐约深严，筋脉结密，毫发不失，乃知楷法之严如此。失守法度者至严，则出乎法度者至纵。世人不知楷法，至疑此非长史书者，是知骐骥千里，而未尝知服襄之在法驾也。”

张旭在书法上获得的成功不仅令上层人士赞不绝口，就连普通百姓也爱不释手。

有文献记载，张旭任常熟尉时，有一老人递上一纸诉状，张旭阅罢批示完，打发走人。过了几天，那位老人又回来了。张旭不悦：“你这人，竟敢影响我的工作？！老人告诉张旭，其实那次本意不在告状，真正意图是索取墨宝，进行收藏。张旭听了，惊讶起来。由此可见张旭的名声的覆盖面之大，更见他书法的雅俗共赏性。

蔡希综评价张旭书法“雄逸气象，是为天纵。”杜甫在《殿中杨监见示张旭草书图》一诗中诗,赞扬了张旭“锵锵鸣玉动,落落群松直。连山蟠其间,溟涨与笔力”的艺术风格；苏轼评价：“长史草书, 颓然天放。”

唐开元年间，张旭将笔法授给邬彤、徐浩等人。天宝年间颜真卿等也求教于张旭。后来的高闲、徐渭等人草法也受其影响。