25.03.85（油画） 赵无极

红莲（油画） 吴冠中

写意是中国油画发展的一种路径和思路

上文谈到，写意并非中国艺术的特有现象。从西方油画史看，无论是意大利画家提香还是荷兰画家哈尔斯、佛兰德斯画家鲁本斯、西班牙画家委拉斯贵支，他们的许多作品都包含有强烈的写意倾向，均有着对写意精神的出色表达，更不用说马奈之后的艺术家及作品。“笔才一二，象已具焉”不能被视为中国独有的美学观，它也是人类艺术创造的普遍追求。油画作为一个画种，衡量其水平的高低并非手段的写意与否，洗练与洒脱的“写”可以产生“意”的境界，但高度的写实也能够通达“意”的韵味。同样画嘉陵江，“李思训数月之功，吴道玄一日之迹，皆极其妙也”，古人很早便阐明了这一道理。艺术感染力无关手法、风格与观念，它只与作品的质量、水平和思想有关。写意油画所强调的是写意精神，而不是绘画的样式。意在笔先、得意忘象与解衣盘礴一样，其本质是艺术家的创作精神，继而外化于简约的图式和洗练概括的笔法。写实油画、写意油画、表现油画、抽象油画等一系列概念，仅仅是为了区分与描述风格的方便，它们之间是平等的对话关系，可以被比较，也可以被选择，但并无所谓的高下之分。同时，它们之间也绝不是泾渭分明，往往你中有我，我中有你。写实可以表达写意性，写意性也同样可以经由写实等多种手段来实现。

写意油画作为中国当代油画的一个学派，崇尚从中国艺术精神中汲取养分，在深刻把握油画本体语言的基础上，努力传达具有鲜明中国气质又不失油画特点的审美理想。在美术比较的宏观视野中，写意油画的提出具有塑造文化主体性的积极意义。

但是，从整个当代中国油画的发展看，写意油画所提供的乃是一种路径和思路，绝不能将其绝对化，更不能将其理解为中国油画的唯一发展方向。事实上，中国油画之所以在近几十年取得较为长足的进步，其根本原因正在于开放的视野和多元的格局。中国油画要在未来世界艺术格局中占有一席之地，除了需要具备一切油画经典所共同呈现的艺术品质之外，还需要更为鲜明地展现中国文化的精神特质，并对艺术史做出具有原创意义的贡献。从这个角度看，写意油画仍需高度重视艺术语言的本体研究。

写意绝不是随意、任意，更不应该是恣意，一切打着“写意”名号的粗劣制作恰恰是写意的反面，真正具有原创意义的写意油画首先应该具有高品质、高品格的艺术语言。2023年，“大道无极——赵无极百年回顾特展”在中国美术学院美术馆举行。赵无极的作品体现了艺术家对中西两个传统的谙熟和融会贯通，他对油画材质特性的精到把握，对油画色彩语言的出色诠释，使得其作品具有极为纯正的艺术语言美感，这一点至为关键。赵无极将中国古典山水的笔法予以现代重组和解构，宏大的东方气象与精妙的油画语言相得益彰。因此，赵无极的作品首先是地道的油画，那种无法名状的“油”的美感令所有人着迷，很多画家欲破解其奥妙而不得入其门。但是，其中的强烈精神性又属于中国，他将中国文化和哲学的理念融入纯正的油画语言之中，这是他的作品具有世界性影响力的根本原因所在。若论写意油画，赵无极的绘画乃是具有原创品质且有着真正写意精神的不朽典范。

客观而冷静地说，西方油画的今天未必是中国油画的明天。一方面，我们仍需下苦功解决油画的基础技法问题，认真向前代画家探索出的成果学习；另一方面，要立志从自身的文化根性中寻找中国油画的出路，并创造真正属于自己的艺术高度。这是每一位中国油画家所必须认真面对的问题，对此我们还任重道远。

作者：封治国（中国美术学院教授、油画系主任，北京当代中国写意油画研究院院务委员）

《光明日报》（2024年08月25日 12版）