鲁迅先生（1881—1936）自1928年在上海创立“朝华社”起，千方百计搜集外国“创作版画”（即由画家一人起稿、刻版和拓印等创作过程均独立完成的版画作品），编辑出版《艺苑朝华》丛刊中的《近代木刻选集（一）》《近代木刻选集（二）》，举办“世界版画展览会”、“徳俄版画展览会”等外国版画展，接着又编辑出版《引玉集》《苏联版画集》、比利时麦绥莱勒木刻连环画《一个人的受难》、德国《凯绥·珂勒惠支版画选集》等，向广大美术青年介绍大量外国创作版画，来感染和激发美术青年的版画创作欲望，特别是举办直接指导美术青年学习创作版画的“木刻讲习会”，由此开启了中国新兴版画活跃的创作活动，从而形成中国新兴版画运动。

可视为中国新兴版画运动重要标志的，是与时俱进的美术青年们相继组成了一系列新兴版画团体，如上海成立有MK木刻研究会、野穗木刻社、未名木刻社、铁马版画会等，杭州有一八艺社、木铃木刻研究会，广州有现代创作版画研究会，北平（北京）有平津木刻研究会等。上述新兴版画团体的成员，又大都成为由中国共产党领导的、在上海成立的中国左翼美术家联盟成员，从而有计划地开展新兴版画的创作、研究、展览和出版活动。其中产生了大量揭露帝国主义列强侵略掠夺和旧中国黑暗社会制度下不合理的社会生活的版画作品，同时也有不少反映中国民俗风土人情、盎然中华文化氛围的版画作品，以及为促进人们读书、爱书、藏书风气的版画藏书票作品。

鲁迅先生见到如此蓬勃涌现的中国新兴版画，怀以喜悦之情，亲自编辑和参与装帧设计，于1934年10月，以铁木艺术社名义，自费出版新兴版画丛刊《木刻纪程（壹）》，收录了黄新波、何白涛、陈烟桥、张望、刘岘、罗清桢、陈普之等青年版画作者的木刻版画24幅，并且计划陆续将《木刻纪程》丛刊出版下去，以系统保留具代表性的中国新兴版画。

回顾以往一些美术史论学者所撰之论文和专著，大都侧重在论述中国新兴版画运动中的独幅版画或组画版画。由此，笔者在此专就新兴版画运动中的木刻连环画作品，也作些研究。

应该说，木刻连环画比之独幅版画或组画版画，在选定题材后，经过艺术构思，在表现主题和思想深度上要优异得多。所以，应重视对木刻连环画的创作和研究。

中国新兴版画运动中，最早产生的木刻连环画之一是1933年郑野夫的《卖盐》，作品表现了盐民进城正常买卖，竟然被国民党当局作为非法贩盐者捆绑起来，施以敲诈勒索的事件。作品构图严谨，形象塑造和刻作均道地用功，是新兴版画运动早期不可多得之作。作品在构思和所呈现的思想深度上可圈可点，将捆绑盐民的场所安排在一座标有“清风”文字的建筑物中，揭露了国民党政府弄虚作假，在所谓“清风”标榜下，干着搜刮民脂民膏的黑心勾当。郑野夫（1909—1972）是 浙 江 温 州乐清人，毕业于上海美术专科学校西画系，毕业之前就已响应鲁迅先生倡导的新兴版画运动，是新兴版画运动早期的骨干之一，在上海先后参加春地美术研究所、野风画会、MK木刻研究会、铁马版画会，并负责主编《铁马版画》期刊。《铁马版画》第一、第二期均为木刻版画手工原拓印本，第三期为机印本。《铁马版画》初为不定期出刊，每期选辑木刻版画二十幅左右，计划办成双月刊或月刊。所收作品不限于铁马版画会的成员，设想逐步办成全国性的刊物。《铁马版画》编入的作品，既注意传播革命的内容，也注意表现民俗风情、风景、静物、花鸟等多样性的题材，目的是促进中国新兴版画的全面发展。可以说，郑野夫是对早期中国新兴版画运动作出重要贡献者。当年，每一期《铁马版画》，郑野夫都会题签赠鲁迅先生。1936年4月9日《鲁迅日记》就记录，收到郑野夫信和《铁马版画》第二期。抗日战争时期，郑野夫被推举为在武汉成立的中华全国木刻界抗敌协会理事，又出任在重庆成立的中国木刻研究会理事，同时较长时期在浙江主持“中国木刻用品合作工厂”，生产木刻版画刀具供应全国抗日版画家之需，还出版《木刻艺术》杂志。郑野夫著《木刻手册》、陈烟桥著《鲁迅与木刻》等木刻版画书刊，以及举办“木刻函授班”，有力地支持和促进全国抗日救亡版画创作活动。抗战胜利后，他出任由中国木刻研究会在上海改组成立的中华全国木刻协会理事，开展反内战、要和平、迎解放的版画创作活动。新中国成立后，执教于中央美术学院华东分院，又出任中国美术家协会首届副秘书长等职。

在抗战烽火中，涌现了值得关注的第一部表现抗日战争故事的中篇木刻连环画——温涛创作并于1936年出版的手拓限量本《她的觉醒》。