工作日的798画廊区

疫情结束后，画廊市场将会如何发展？王懿泉认为，“疫情之后，画廊所代表的一级艺术市场会更加细分、更加清晰化，可能将出现以收藏、投资、消费等不同目的、不同价格区间分隔的多元市场分化。而线上展厅及线上销售这一模式的出现，也会让艺术品交易从‘艺术–社交–交易’简化为‘艺术和交易’。”而在疫情期间，不少画廊也给了旗下艺术家、藏家和自己一些时间。“正如在这段特殊时期，艺术家们受到居家隔离的限制，却更能够专心致志地创作作品，与之前快速浮躁的社会发展节奏相比，这种慢下来的生活确实能够让平时忙碌的人们可以有更多时间去思考。”贝浩登工作人员在接受采访时也讲述了画廊的历史，“1993年，当艾曼纽·贝浩登将达米恩·赫斯特与莫瑞吉奥·卡特兰的作品带到日本横滨参与日本国际当代艺术博览会时，在那里第一次结识了年轻的村上隆。第二年，画廊便在纽约的格拉梅西国际艺术博览会上展出了村上隆的作品。那是艺术家首次亮相于日本之外的国际舞台，也是其与贝浩登展开长期合作的开端。”

这是一家画廊在初创时期培养和选择艺术家的故事，时隔近30年，尤其是疫情之后，类似的故事有没有可能再被书写？而疫情的影响也是多领域的，并不仅仅是艺术行业，未来是不是大家生活习惯，甚至思考模式以及价值观都会有所改变？就以艺术行业而言，会不会以新颖的方式和艺术家合作展览，如今也充满了未知。

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