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岭南国画百家之区广安作品赏(组图)

2020-08-14 11:12    文章来源:人民美术网    

善哉!何期岭南有佛出世!

——《六祖坛经》

岭 南 国 画 百 家

评选 展览 出版 宣传 研究

主办:羊城晚报报业集团

承办:羊城晚报艺术研究院

出品人:李宜航

艺术主持:张演钦

策展人:赵旭虹

策展助理 :刘以杰

视觉呈现:张伟樾

嶺 南 國 畫 新 版 圖 

張演欽

客问岭南国画新版图。洋洋乎百年岭南国画!试申述如下。

百年间,岭南画派勃兴。二高一陈,奋其神威,建其勋业,功施到今。剑父暮年远走澳门,而大陆驰骛影从者至今不绝,如大德丕而宏复;奇峰陨,而膺画圣之令誉,有国葬之哀荣。时与势,发之于艺,艺复报于时势者,未有如此其著者也。时至今日,岭南画派仍为岭南画坛中坚,驰誉全国。建国后,关山月奉敕入京,与傅抱石联袂创制《江山如此多娇》,一时大江南北而知有岭南一派。黎雄才出,以宋画技参今人法,图武汉防汛景象,震惊世人,允为力作。陈金章、梁世雄诸子踵武其后,陈金章得黎雄才之绵密,梁世雄法关山月之豪雄。后有陈永锵、方楚雄出。方楚雄多吮海派法乳,陈永锵甚得双钩绝技。二子覃思旧法,心依违兮,而终不离岭南派之指归。所谓岭南派,其宏旨,世人多目为创新、革命,实为保守,可谓精致之保守主义者也。与学院派,恰成对比。百年前,国人惶惶,匍匐于西洋,自惭于祖训。遂驰骛西向,号兼收并蓄,实囫囵吞枣。一花而得二果,岭南派终中体西用,学院派则西体中用。然二者,俱偏实用。近代国人以艺文之技,以起民族之将亡,图国家之复振。岭南派、美院派,出力尤多,美术史必有其浓墨重彩之一笔。后有以艺亦如衣、旧不如新者,窃“新岭南”、“后岭南”之号,欲另辟蹊径,跨制一域,然外鲜衣而内康瓠,岂能与岭南派比隆哉?卒为天下笑。

百年中,国人以革命为圭臬,以复兴为要务,故事艺文者,多委命西夷之技,其中最著者,莫过于学院派。八大美院,标准全国;庠序初登,终归一统。速写素描,论为基础。徐悲鸿、蒋兆和领袖群伦,一时猛士如林,风飙电驰,席卷全国,上山下乡,图象协形。岭南一地学院派诸公,亦威震岭表,赫奕国中。清丽通脱,则杨之光、林丰俗之伦,以绝技名世;奇伟刚猛,则王子武、林墉之属,以灵性感人。许钦松壮阔,刘济荣豪迈。陈振国、王大鹏、陈朋之辈,俱能严谨,踵武前贤,而有所增益;尚涛、陈新华、张彦、陈一峰、李东伟,一求变法,图辟蹊径,然终不离学院派藩篱。时有异人名方土者,经营多方,狡兔三窟,偶尔为之,而时有隐遁,出于美院,入于文人画、当代派。

岭南文人画,实岭南国画最蔚为大观而瑰奇卓荦者。然世人知之者亦鲜矣,言文人画者多称江浙,可谓固陋。番禺关良,以戏法演画法,朴拙劲健;茂名丁衍庸,法八大而致洋气,极减简而烂漫;粤东赖少其,渊深厚重,境界高华;潮州饶宗颐,清雅高蹈,天地清气、书卷爽气,一锺其上。中山刘斯奋,纵学养而入画,生健并济以宣其文。岭东陈卓坤,抗俗尘以自娱,朴拙双至而见威棱。汕头郭莽园,奋其闯王之神威,发其狷狂之性灵。李世南,挟大写意以驰名天下;卢延光,得书卷气而掞藻飞声。李劲堃,墨团团中难掩文质彬彬;方土,有形式主义之形,复有形式主义之义;周国城,以书入画,文人一画,可目为程品。张东、林蓝,俱得文气、清气。诗书画印,为文人画之通例,然非文人画之标配。关良弱于书,而不损其文人画本质;林蓝,被制作之讥;卢延光,致装饰之诮。然俱为文人画也。何者?得文气、见逸气,而气韵生动者,俱可目为文人画。高山樵尝以钱舜举方卢延光,良有以也。李伟铭、罗一平、潘小明、杨福音、周正良、梁照堂、黄唯理、陈迹、陈映欣、庄小尖、郭西元、王秋奇、许裕长、陈天、梁基永、孙晓枫、刘思东、罗兵、冯苗……俱得文气。

所谓文人画,间与传统派合。领表传统派,中坚乃先癸亥合作社而后为广东国画研究会者,黄宾虹为猛将。黄宾虹为传统派之博采众长、革故鼎新者,复为文人画之洪钟大吕。陆俨少入粤而旋归浙,浙派精神,终未一易,实与岭南无涉。吴静山,少有令誉;吴子玉,入古至深。卢子枢,延息香光;袁伟强、区广安,踵武卢氏,继胤三代,从者日众。刘国玉,磵居翁山,比邻南华,兴焦墨大写,可谓南宗北貌。许晓彬,系出美院,祖述先贤,工守意攻。又有贾博鸿、宋陆京、罗兵、朱涛之伦,俱以书法演画法,得古法而能不泥。许敦平、羊草,接续传统,虽时有远近,而志存高远,则一也。今之所谓传统派,乃正宗之保守主义,实为当今最可宝贵之人文状态也。美国名思想家丹尼尔•贝尔尝自谓曰:“经济一域,吾乃社会主义者;政治一途,吾是自由主义者;文化一地,吾为保守主义者。”

又工笔诸人,俱可强目为传统派,一如书法,持一线而舞,感动天下,虽有气格高下之别,而绝难有技法、形质之所由分者也。周彦生、林若熹、罗寒蕾、涂国喜、万小宁、郑阿湃、毛宜、于理,俱以工笔有名于时。

当代水墨,亦为一派。或持之以干世,录时代精神,卡通一代诸将为先锋,黄一瀚享其名;陈绍雄为殿军,惜英年早逝。或假之以遁世,重玄思默想,而欲包举宇内、瞬跨三界者,刘一行奏其功。又有以摅其出世之志者,以清气傲人,如梁铨、李钢之属,可谓当代水墨之文人画。董小明,亡其形而有形质历历可拊之姿;王璜生,得其形而无兴灭骋变之轨。二公俱入当代水墨。当代水墨,以观念胜。所谓观念,实无法观其念,固所不论;龂龂而辩,于世何益?王绍强、左正尧、黄国武、郭青,亦可目为当代水墨。

三十年间,世南南来,方向北往。郭子良赴帝都,王子武隐鹏城。东西异路,南北辐辏,信息如流,画士如林。画人多自振者,体制内、体制外,庙堂之高、江湖之远,美协、美院,画院、画廊,艺博会、文交所,人才辈出。复有伯乐,修束帛,持旌命,孜孜以求。许钦松设奖金,奖掖后进。方土起陆京,求显岩穴之士;又育青苗,一时俊彦秀发。

建国前,革命图存,国画亦重革命,岭南画派遂兴,一新画坛。建国后前三十年,社会建设如火如荼,政治运动多有发动,国画重实用,岭南派、美院派大骋其志,并驾齐驱。后三十年,改革开放,自由舒展,岭南派盛行,美院派当道,文人画复兴,传统派现形,当代派崛起。至此,岭南派、美院派、文人画、传统派、当代水墨,岭南国画五派鼎立之势,固也。

布罗代尔论史,有所谓短时段、中时段、长时段之别,短时段制于时势英豪,中时段制于经济世务,长时段制于人文地脉。可谓的论。今吾人论画,岂可不举目长俄,超时势英豪,越经济世务,终求于人文地脉,乃至天道人伦者乎?

区 广 安 

区广安,西樵山人、墨池春深阁主人。1961年生于书香世家,广东省南海西樵山人。七岁被岭南书画名家、广东国画研究会核心成员卢子枢的高徒袁伟强收为入室弟子,从古法入手,传移摹写,坚守传统山水画风,走出一条复归传统的成功路径。作品古朴、飘逸,意境沉厚,书卷气浓郁。其艺术风格承传着20世纪二三十年代以来的画学传统,被学术界誉为具有近百年历史的广东国画研究会第三代传人。现为广州大学艺术硕士研究生导师、中国美术家协会会员、广东省美术家协会理事、广州市美术家协会副主席。作品曾在国内外多个城市展出,并被中国美术馆、北京人民大会堂、广东省博物馆、广东省档案馆等机构收藏。先后出版有《区广安画集》《区广安山水雅品集》《水石云林图》《富春山居图临本》等三十多部画集。

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《谷鸟一声悠》 区广安 136×68cm 2017

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《榴花红似火》 区广安 136×68cm 2017

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《觅食》 区广安 136×68cm 2017

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《那得平安素雅兼》 区广安 136×68cm 2017

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《偶听春生枝外枝》 区广安 136×68cm 2017

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《清风一榻》 区广安 136×68cm 2017

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《宋人诗意图》 区广安 136×68cm 2017

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《小鸡择虫啄》 区广安 136×68cm 2017

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《宿鸟择深枝》 区广安 136×68cm 2017

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《野禽暄曙色》 区广安 136×68cm 2017

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《澄江云淡—轻舟》 区广安 180×78cm 2016

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《赤壁怀古》区广安 180×78cm 2017

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《大自在》区广安 180×78cm 2016

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《品茗图》区广安 180×78cm 2016

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《晴岚重叠》区广安 180×78cm 2016

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《王维画意》区广安 180×78cm 2016

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《溪上遥闻山寺钟》区广安 180×78cm 2017

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《携琴访友》区广安 180×78cm 2017

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《烟云共养》区广安 180×78cm 2017

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《雨后青山铁铸成》区广安 180×78cm 2016

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《不得不说》 区广安 33×33cm 2016

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《停琴观海》 区广安 33×33cm 2016

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《雪中骑驴》 区广安 33×33cm 2017

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《仰见明月》 区广安 33×33cm 2017

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《米芾拜石》 区广安 33×33cm 2012

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《骑驴看唱本》 区广安 33×33cm 2012

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《授业》 区广安 33×33cm 2012

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《停琴赏瀑》 区广安 33×33cm 2012

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《羲之戏》 区广安 33×33cm 2012

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《元章题壁》 区广安 33×33cm 2012

  举 重 携 轻神 气 自 若

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责任编辑:果然
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