《深秋》

印象江南，营造山水意象

对于传统中国来说，江南就是“文人气”的象征，明代董其昌提出山水画的“南北宗论”，就是以“南宗”来标识“文人画”的。

陶文杰酷爱江南景色，也像古时文人那样，以画笔抒发情怀。他通过提取江南景色的精神本质和典型特征，运用他独特的“以写入画”的手法，再造了一个个映射在个人心灵中的江南景色、一个个“似与不似之间”的江南意境。陶文杰的“江南”赋予了油画风景以东方民族文化的特征，其作品淋漓尽致地倾诉了画家对静谧、优美、梦幻般的江南景色的赞美、陶醉和眷恋，真情溢然，意境隽永，耐人寻味，令人震撼。因此，有论者认为，陶文杰的这批油画，严格地说，不应该叫“风景画”，应该叫“山水画”。