中国山水画之最高境界为“天人合一”,历代画家无不注重师法造化。如荆浩长期隐居于太行,“远观其势,近取其质”,方得自然山川之形质神韵;石涛终生云游山水之间,“搜尽奇峰打草稿”,才成其苍郁恣肆、丰富多变的独特画风。张晓宏生活在商山洛水之间,抬眼见山涛林海、溪涧泉瀑、流岚霞霭;侧耳闻松风鸟鸣、山间万籁。而就在这种诗意盎然的环境熏染中,他自己早已与家山云水浑然同化。对王原祁、龚贤、石涛、徐渭、八大等先贤的笔墨他常常心摹手追,《林泉高致》、《宣和画谱》、《历代名画记》等绘画经典以及《老子》、《庄子》、《孟子》等传统文化典籍,他常常放于床头,每晚都要咀嚼再三,方能入睡。在这样长期的浸润中,他个人的价值观与审美取向,就逐渐形成了。