邱汉桥的水润墨涨法是他的另一创造。水与墨本无形，但它确实又承载着有形的使命和精神内涵，这种内涵又传导着人与自然的哲学关系。它可让无形变有形，即“无”中生“妙有”。邱汉桥的每幅作品都有水的灵动、水的滋润、水的气韵、水的晕光，从而使他的作品具有磅礴、宁静、幽远，有天成之美。这充分地展示了画家对水的运用、对水的理解和对水在作品中渗墨的把握与运用。在用水的同时点墨，他的点是千钧之点，内涨外而不散，内力外而不漏，他的作品《世纪魂》、《难忘》、《恒》等，无不是凸显了他的水润墨涨法。尤其是他在画云的时候，以实写虚，画出了云的涌动、云的勃发、云的神韵，这都是很难表达的，可他突破了而且达到了出神入化的境界。他在画丛林山峦之时，通过水润墨涨法和锤头皴法，把整体丛林表现得苍郁茂密、气势磅礴、幽深致远。他在哲学的层面审视自然，认识人与自然的关系，做到物我通达，高度地把人与自然相融合，使之达到情景交融、物我两忘的境界。

水润墨涨法，主要强调的是一种气，一种水润灵感之气和墨涨精神之气。从他的《金湖湾系列》作品中，透出那种清雅灵动、淡墨轻岚之气，深刻体现着他对南国故乡的眷恋之情怀，诉说着他童年的故事。那清澈的小河边、池塘旁满目盛开的油菜花，体现着他返璞归真的创作心理。在他的《神山圣水系列》作品中，一种博大、雄伟之气，傲然纸上。在他的《水墨世界系列》作品中，一种神往、幽远之气，又总是触动心灵。所以说邱汉桥的水润墨涨法主要是一种气，一种强烈的心灵之气、情感之气，他把这种气融入到了绘画技法中，这就是邱汉桥的创造。

邱汉桥简介

邱汉桥，1989年8月在中国美术馆举办个人画展时的作品被学术界称为“含古接今”。现为中国美术家协会会员、武警总部专职画家、联合国教科文民间艺术国际组织成员。邱汉桥先生的作品师自然、师古人，在传统的绘画技巧上创造了自己的锤头皴法和水润墨涨法，开创性地把中国画“南北宗”论融和起来，形成了自己在中国画中“北势南气”的新格局。1994年第八届全国美展获奖作品《世纪魂》是邱汉桥在创作思想上的新突破。2005年为人民大会堂创作的巨幅山水画《金秋无际》是邱汉桥的又一巨作。1998年作品《丰碑》参加全军抗洪精神画展，获优秀作品奖。作品《东方》获全军美术大展优秀奖，并入选全国第九届美展。