据有关人士统计，日场共计拍品205件，撤拍5件，实际上拍200件，最终成交159件，流拍41件，成交率为80%，总成交额约为6000万 元。平均单件作品成交价格大约40万元。我不是非要站在这里力挺当代艺术市场，不过我确定对许多大收藏家来讲，为花点碎银子买一件两件作品，真的没必要飞 到近期自由行客人都不爱来了的香港而且熬在现场，所以人不在场不说明什么。

(当然我不可能不注意到成交数据中尤伦斯收藏贡献的价廉到一级市场美院毕业生作品价格的早期优秀作品；还有那些现场举牌很热烈的叫人只能哈哈的不懂为什么的作品)

我以前讲过，巴塞尔博览会的教育功能，会让缺少系统美术史教育的50、60年代出生的一代人首先成为最早一批西方大师和印象派的收藏者，我觉得关心了西方大师与印象派的人很难对中国当代艺术再投入热情，所以客观上的确有几个人撤了。

年轻一代的新藏家，不少是系统接受西方艺术教育的，对西方战后及当代艺术的热情相当于西方人，丰富的知识结构和清楚的市场线索都必须要求和导致 他们建立与过去市场秩序完全不同的收藏体系，他们没撤，但是他们选择的却不同了，这也许是今天传说的70、80后艺术家热的基础。

我过去也讲过大收藏家和机构数量多年来没有增加很多，那些老收藏家与机构他们是真爱艺术的，可是经过过去十几年的时间，人手一件两件也都满仓 了，些许还有点视觉疲劳，这部分人没撤，可他们可能真不情愿站在那儿看着手中珍爱的艺术品，价格一会儿吹上了天一会儿又落到了地，忍受着市场板块轮动中对 历史的不屑。

其实过去十几年坚持在现场的艺术市场从业人员基本都没有撤，他们一方面在艺术市场挖地三尺寻找新题材发现小清新，另外一方面也不放弃热炒艺术冷 饭；行家的市场作用其实就是敢于低于收藏家的价格出价或者早于收藏家的醒悟去出价，去获利是艺术市场从业人员的生存之本，这个队伍是壮大了。

另外新入场的收藏人投资者也不少；我以前讲过，新钱很难为老钱埋单，现在的市场面貌是在中国当代艺术板块，绝大部分新钱只为市场中新艺术品板块埋单；新板块(包括抽象新水墨7080后什么的)正在形成，但是还没有到叫板旧板块的局面。

(补充一句，我仅仅是在谈市场，而且以投资为主体的市场，甭扯上谈对艺术的爱)

所以在我看来，人一点不少！觉得人少是因为我们对中国当代艺术市场期待太高。钱的确有投到其它市场的，但一定会回来，只要股市那边泡沫一破，艺术市场顿时一派繁荣。