从目前出土的文物看，金文起于商，在西周时期已经成熟，称得上是鼎盛时期。如前期的《大盂鼎》、《小盂鼎》，中期的《大克鼎》、《墙盘》，晚期的《毛公 鼎》、《散氏盘》、《颂鼎》、《号季子白盘》等等。但由于时期和国度不同，风格和特点就有些差异。《毛公鼎》精巧流贯、《散氏盘》自由疏散，《号季子白 盘》优美潇洒、《颂鼎》遒劲婉约，可谓灿烂辉煌，这些都是为金文书法作品的丰厚营养。由于大篆尚有象形的痕迹，所以别有一番趣味；又由于有铸造加工的工艺 性，更具装饰味，这些都是金文有别于小篆和其他书体的特质。家衡先生学篆过程中曾广泛涉及各种铭文，从这本集子可看出集各家之所长，当然也有侧重，《颂 鼎》的影子多些。在篆书创作中，不免遇到一个难题，就是古代铭文的字数有限，用今天的词语写远古的书法字体，很多字是查不到的，如何借鉴甲骨文和小篆，如 何搭配偏旁部首，如何借鉴古今大家来再创造，还要和谐统一，都是需要文字学养的。在这方面，家衡先生下了很多功夫，具有独到见解。关于这一点，本作品集里 先生的文章《大篆辨识、临帖及创造思考》中有所论及，不再赘述。集子中的几个长篇作品的成功创作，标志着家衡先生大篆书品已日臻成熟。仅仅把篆字罗列成 篇，还不能称其好的书法作品，要有一个升华过程，就是如何将大篆融进现代人的情感，，如何变成有血有肉的艺术品。在这方面，现代一些写大篆的名家都做了很 多探索，取得了很大的成就，如商承祚、大康、刘自 邱星、刘江等人。家衡先生在学习金文过程中，也不断借鉴现代金文名家作品中的清新气息来充实自己，在思索和探求的过程中，逐渐接近古典美和现代美相结合的 境界，这就形成了他的大篆特点：遒劲凝重，又不死板，灵动而婉约；笔画搭接处如焊接状，用笔老辣，飞白自然，极富金石意蕴与装饰美感；谋篇布局结构错落有 致，因形而施，各尽其态，再配以淡墨的释文，做到主次、浓淡、重轻之辩证统一，很具观赏性，将远古拉到了你的近前。