“现在有很多展览，有些展览看了一幅字就可以走了，因为整个展厅里的作品几乎雷同。”张志国说，对于满是“展览体”的书法展他是不会去看的。

“展览体”既无格调也无意义

真正好的书法作品应该是大幅可视，小幅宜读，书法的舞台也不仅仅是展厅。“与传统书法不同，当代书法逐渐成为‘展厅书法’，是挂在墙上远观的书法。很多人认为张扬个性、具有形式感的笔墨表现才能在作品对比之间凸显出来。为了吸引眼球，作品尺幅越来越大，突出艺术形式渐渐成为创作的首要目的。”李刚田说，“面对这样的作品，当人们走出特定展厅之后，很少有作品能给人以深刻印象和回味空间。”

从古至今，书写被看做是记录的工具，不会被标价出售。在张志国眼中，能够流传下来的作品，都有着深厚的文化学养，每一幅作品都是有感而发，随性而作。技法固然重要，但比技法更重要的是文化内涵。“现在的书法展上存在一个非常不好的现象，就是以技法衡量作品，而不是在艺术层面上衡量作品。相比绘画，书法的表现形式较为单一，所以书法家办展是很难的。在创作题材上大多为唐诗宋词，可是要看唐诗宋词何必去书法展呢？在字体上，如果是单一字体看一幅也就够了。如果是多种字体，则需要作者有很高的书法造诣，以及文学修养。很多老书法家一辈子只办过一两次展览，一方面说明他们对艺术的严谨，另一方面也说明书法展的要求很高。”张志国说，“展览本身是件好事，但为了迎合展览而生的‘展览体’既无格调也无意义，就好像一阵风，吹过之后什么也留不下。”

“展览体”导致市场难长久

对于“展览体”书法，张志国态度鲜明。“无论书法还是绘画，形式虽有不同，但都应是有感而发。为了应对展览而衍生的‘展览体’我绝不提倡。展览可以使作品快速面世，但展览本身要展出的是艺术成就，一切为了迎合市场的行为所得到的名声或者利益都是短暂的，这种做法并不明智，最终影响了大众审美，造成书法市场的虚假繁荣。除了对市场的影响，‘展览体’对于作者个人也毫无益处。”

当获奖形式成为后来者的模板，尽管在形式上不断求新求变，创作的意义也难免扭曲。可以想见，参展者要绞尽脑汁打探评委的组成，揣摩评委的口味，研究流行风尚，同时还要想着一旦入展或获奖，自己将得到的利益和名声，在这种心境下创作怎么能随心随性？这样的作品在拿出展厅后，毫无生命力也就不难理解了。

同为中国书法家协会会员的陈海良指出，书法作品不应是为了展览而展览，还要承担审美品位和社会功能，如何美化人们的生活，怎样能够融入到现代的家居、现代的工作氛围当中，反映个性才情的作品才是我们努力的方向。展厅不是创作所展现的惟一空间，它应该是我们文化生活的一个部分，一个特殊的场合，我们要以展厅来体验创作的成果，而不是以展厅的规划来规划我们书法的未来。

北京商报记者 傅玛丽/文 宋媛媛/漫画