壁画Horn  of plenty绘于荷兰Marktnal菜市场

画上了墙，应与建筑融为一体

涉及壁画与建筑的关系问题，我注意到有的画家非常在意自己的画的效果，这是无可厚非的。殊不知，如何处理好画与建筑间的关系，把画丝丝入扣地安置在墙面上，也是考量壁画完美与否很重要的一个方面。我记得一位资深建筑设计师对壁画评价的说法：壁画设计的优劣并不仅在于画面本身的艺术效果，更重要的是在建筑环境中所起的作用如何。壁画的艺术价值应位于壁画在整个建筑环境中所具有的创造环境艺术的价值之后。

画面本身其局限的空间场域，对观者是单一的情感作用；画上了墙、同建筑融合为一体，营造宏阔的文化空间环境，对观者营造多方位的艺术冲击，其两者间是不可比拟的。我们就以西方古典主义建筑的哥特式教堂的彩色玻璃镶嵌画在室内环境与悬挂在展厅的差异性来诠释这一问题：在哥特式的教堂里，中世纪的匠师们打破常规，改变了壁画依附于建筑构件实体的传统做法，用彩色玻璃镶嵌在窗框里组成画面。这种形式独特的壁画设置在建筑的非承重部分，画面上的人物形象具有强烈的装饰性，与紧张的建筑体系相得益彰；经神圣之窗射入奇迹般的光线，其光明便是对上帝圣灵神秘存在的显示。多年前，舒乙先生去美国访问，参观了为纪念英国著名诗人勃朗宁而建立的勃朗宁博物馆。他看到纪念馆窗户上镶的彩色玻璃镶嵌画大受感动，以至多年后都难以忘怀。假如把彩色玻璃镶嵌画从建筑上拆卸下来，悬挂在展厅里观看，就会大相径庭，失去在教堂室内空间中的光彩。

壁画的形式语言不仅仅体现在画面本身的样式，应该说，也包括画面边缘与建筑墙面节点之间的处理。我们去法国卢浮宫参观时，看到的天顶画，为了使墙面与天花板的壁画过渡得自然，墙面与天花板的节点画了有立体感的柱头，并有花饰向壁画边缘延展，与壁画衔接得十分吻合，遍布着形式语言的美妙。

如何提高壁画的工艺制作水平也是摆在我们面前的课题。采用新材料、新工艺并不是玩弄它们的奇异，而是要看这些材料、工艺手段是不是把作者对建筑的理解、对表现的内容以精纯的艺术语言表现出来。