这个冬天不是美术展会和活动的“冬天” ，至少不是壁画艺术展示和研究的“冬天” ——有关壁画的展览和讨论信息不绝于耳——中央美院举办“继绝向壁——壁画艺术求索展” ，莫高窟对壁画进行数字化采集拍摄， 12个洞窟借助数字技术被“搬”出莫高窟，同期，考古界在对吐鲁番吐峪沟石窟寺进行考古发掘时，发现大量壁画、塑像残块和纸质文书……在美术界讨论壁画艺术的热潮中，中国美协壁画艺术委员会委员于美成更关心的是：在壁画的“外延”将要击穿壁画底线的当下，壁画家如何“补壁”的问题。

伊朗艺术家Mehdi Ghadyanloo的大型现实主义壁画作品

中国新兴壁画运动30余年的前行中，形成了一个常态的壁画创作环境，积累了一定的壁画经验。这些壁画经验是几代壁画艺术家创作实践凝结的成果，我们应该不断地巩固和发展它，而不是以几个被用滥了的词当托词，使壁画的一些定律普泛化和模糊化起来，或者有意或无意地在消减它——也就是说，“包容”有没有对壁画特点的漠视疏离？“外延”是不是会击穿壁画的底线？

上世纪70年代末至80年代，中国新兴壁画运动初期，对于“什么是壁画” ，壁画家们的心理是清晰、明确的。中国当代壁画的转型换轨，虽然说并不只是一种趋势，存在多种方向，多种前景，千变万化，层出不穷，但不管如何变化，还是应该固守住壁画的底线。业内人士对绘画各画种常识性的东西还是熟知的，譬如油画是用油调剂颜料画成的画，水粉画是以水溶颜料画成的画——漆画是由大漆入色髹磨而成的画。那么壁画呢？是以墙面做载体绘制或工艺制作的画。然而，近些年，壁画被一些非学术话语所裹挟，呈现出浑浊无序的状态。而今，原本完整而规范的壁画艺术体系，主体架构在被弱化，长此下去可能会有塌陷的危险。

什么是内涵？内涵就是一个概念所反映事物的本质属性的总和，也就是概念的内容。壁画的内涵就是画与建筑墙面相结合，具有公共艺术的属性，达到予人以审美、教化的功能。“壁画”概念的内容是“墙壁”加“画” ，二者缺一不可。

一些展览中，壁画无壁的现象，好像隐含着一种生怕别人不承认壁画发展的焦虑，掩盖着学术思想的缺失，反映出壁画界缺乏文化的自信。

我还是赞成为中国壁画复兴运动做出重要贡献的张仃先生所提出的“寻找墙面”的主张，他鼓励画家积极主动地寻找安置壁画的墙面。要想发展壁画，还是要重提“寻找墙面”的口号，这是发展壁画的硬道理和正确途径。