“上世纪70年代，国家文物局局长王冶秋曾形象地称‘鹤壁集地下本身就是一座陶瓷博物馆’，鹤壁的每间民房下面都可能有一座窑址。”王文强打开《鹤壁窑》专著，指着古瓷窑遗址位置图告诉记者，传统的鹤壁集瓷窑址就在鹤壁集的西侧，西依太行山余脉草帽山，北连北大坡，南接塔坡岭，东临华北平原。窑址多坐落在河岸两旁的二级台地上。瓷窑全盛时期面积约有84万平方米，在这一范围内的地面之下到处堆积着不同厚度的文化层，内含各种瓷片、废匣钵和红烧土残迹，窑址废品堆积极为丰富。因此，鹤壁集又有“四十五里烧造坡”之说。

“当年的首次发掘地位于鹤山街边上红旗电影院的前面，发掘面积600平方米。清理出瓷窑一座，作坊一处，出土残整瓷器和窑具3700多件，收获十分丰富。”王文强回忆道，那次发掘，发现文化层共八层，合为六段，第一段为晚唐时期，第二段为五代时期，第三段为北宋早期，第四段为北宋中期，第五段为北宋晚期，第六段为元代初期。

1978年，市博物馆在龙家村附近进行了第二次发掘，发现窑址扩展到羑河西，且原定的第五段北宋晚期应为金代，更为重要的是此次发掘证明了鹤壁窑创烧于唐而终于元。

古瓷窑遗址究竟是什么样子，五百年辉煌该留下怎样一番景象？王文强遗憾地告诉记者：“因为发掘后进行了保护性回填，又历经这么多年，现在的地面上已看不到什么了。”

12月28日，市文物工作队张长安先生带领记者来到鹤壁集探访古瓷窑的遗迹。从大白线与羑河交叉点向西，张长安先生带着记者抄小路来到羑河河堤，从一个斜坡处跳进干枯的河床。站在这不太宽阔的古河道中，看着如溪流般大小的河水，很难将眼前的景象同历史上鹤壁窑兴盛时羑河上帆影如云、商船穿梭的盛况联系起来。

沿着河床一路走来，随处可以发现枯草丛里散落着黑色、白色、黄色的碎瓷片。在陈家庄东侧一处高河崖前，可以清楚地看到裸露的瓷器碎片分层堆积。张长安先生边解说边从崖壁中取出一个白釉残片，如获至宝一样仔细端详，他指着残片上的四个突起对记者说，这是烧造时为防止粘结，碗放在支钉上留下的痕迹。

溯河而上，崖壁上不时还能看到部分残留的红烧土、煤渣炉灰等，这些不起眼的东西不断地提醒着我们，这里曾经是一个瓷窑场。

流光容易把人抛，纵数百年煌煌繁华，也只不过是刹那一梦。暮色四合，寒风渐起，痴立在羑河边，记者似乎听到了古代窑匠们的交谈话语，依稀看到了当年“炉火照天地，红星乱紫烟”的烧造盛况。说到鹤壁集瓷窑，绕不过柏灵桥碑。柏灵桥碑碑文记载了鹤壁集制瓷业的由来和繁盛状况。

柏灵桥碑原立于鹤壁集柏灵桥畔，清乾隆三十七年曾重修，“文革”中被毁，其拓片藏于市博物馆。碑文记载，很久以前，有个晓风气、识土性，名叫柏灵的老人，为博览名胜来到鹤壁，发现羑河两岸不仅风景秀美，而且蕴藏的五色土是制陶烧瓷的好原料，燃料即煤炭也很充足，于是在此安家落户以烧瓷为业。他不但烧制技艺高超，而且乐于教人烧瓷技法。在他的带动下，鹤壁集一带几乎家家烧瓷制陶。为方便商人小贩，柏灵老人就在交通要道羑河之上架起一座石拱桥，后人为纪念他便把此桥称为“柏灵桥”。

柏灵桥碑文之中最为引人注意的是，“邑西之人借以养生者不啻数万家”，足见当时鹤壁窑烧造瓷器的盛况及制瓷业在当地产生的深远影响。“往事越千年”，柏灵碑已不在，柏灵桥又如何呢？

沿羑河上行至陈家庄，张长安先生向北一指说，那就是柏灵桥！顺着指向望去，只见一座小桥横跨在由北向南的一个河汊上。走近一看，整座小桥都是碎石垒砌而成，呈单拱形，既没有漂亮的栏杆，也没有平整的青石路面。太普通了！这就是柏灵桥吗？附近住户、一矿的苏贵老大爷告诉记者，这里就是人们常提到的柏灵桥，平时常有专家学者来这里看桥，一位日本学者还给他留过名片哩。“瞧，那边还有政府立的牌子呢！”桥西头，“省首批重点文物保护单位”标牌赫然在目。“烧瓷三宝”：瓷土、水、燃料，鹤壁集一样都不缺。