李邕墓壁画《调鸟图》

残存画面长2米，高1.2米，人马均比章怀太子墓的马球图大出不少。入目即是挟风势而来的骏马和手持杖杆奋力击球的骑者，先声夺人，观之身临其境。

两端人马只余残片，中间二骑者保留完整，右侧骑者豹眼虬须，肌肉线条鼓张，左侧骑者正反手欲挥杆，可见动作的迅如风雨，二者目光皆聚焦在右下方的小小马球之上，整幅画面线条流畅，人物生动之极，马尾线条几乎纯以草书笔法——中国画之书画相通处于此可见。

“北海如象”，观其壁画可知此四字深义。文献载李邕极爱马球，也怪不得此一《马球图》如此生动夺目。

李邕墓壁画显然代表着一种即将开启大唐盛世的自信与开放心态——然而相比李邕祖父李凤墓壁画的古拙简劲清秀，到底如李后主评价李邕书法所言的“得右将军之气而失于体格”，其壁画风格虽极动感，然而到底少去了一种骨骼清奇的拙味与格调。

如果以清代画家比之，李邕墓壁画如板桥，更通俗些，李凤墓壁画如金冬心，就格调而言当然还是冬心胜出许多。

盛唐艺术与初唐艺术的微妙区别处似也于此见出——毕竟初唐尚余南北朝余韵。

王运天十多年前在陕西拍摄壁画，听闻《马球图》刚出土，专门去拍了，此次是第二次得见，他说如见老友，“既高兴又难过，因为刚出土时颜色新鲜如生，我是为数不多的见到《马球图》前世今生的人，当初包括人物的胡须都是很有精神的，现在颜色都退了，黑色也退了，黄色也退了，《马球图》变得枯了，褪色了。好在当时留下了出土时的原始高清拍摄数据，这事应该给我们敲起警钟，如何更好更科学地保护文物，迫在眉睫。”

《调鸟图》绘两宫女调鸟，简洁传神，一女手托小鸟（似是画眉），另手招之，一女嘟唇，似发声逗之，线条美轮美奂，自然流转，有“吴带当风”之势。略略靠近细察，这才发现壁画墙面凸凹不平，然而画师在上面直接绘制，似并不影响画面。

主持发掘李邕墓的张蕴说，当时李邕墓壁画还有牛车图、擔子图、抬箱出行图、牵马出行图等，其中墓道西壁主题为六扇屏高士图，因遭盗扰破坏及墓上农田浇灌水浸泡，斑驳脱落极多，后甬道壁画也残破厉害。考古队当时曾与当地民众交涉，希望不要浇水灌地，然而终于无成，以至于不少壁画损坏严重——面对眼前的精美画面，听闻这些事真是痛心疾首！