《满江红》

《天骄》

3、创新线性笔墨的氤氲氛围为表现主题服务

能用精准的线条表现主题塑造人物形像，得益于画家扎实的基本功和准确的造型能力，他用线平实、肯定，每笔都为塑造形体服务，其精道简捷尤能传神写照，概括到加一笔嫌多，少一笔减色的程度。这种用线之法在《金辽大战》和《满江红》等历史主题画中都有上乘的应用，准确的运用线条，使造型精准，更有利表现情节性主题画的大场面时的整体谐调感。

张成思用线画法多变，他还擅于运用复线刻画人物，长短粗细线条相对比而存在，形成线性笔墨的氤氲氛围，为表现主题服务。这是在他的大型主题画《天骄》、《并屯》等作品中，形成的另一种风貌。

《天娇》一画，是张成思又一幅代表作。在白雪漫漫的原野上，部队在行军中休息，骑在马上的成吉思汗被部下簇拥着在观看两个蒙古汉子角斗。画家为我们营造了这样的场面：在悠扬的马头琴声中，一场拼搏吸引着大家的目光，有的静观其变、有的呐喊助威、有的跃跃欲试，使行军旅程充满了欢快而激越的气氛。画中的成吉思汗，表情坚定自信，饱含气吞山河的内力，正处于兵强马壮、雄心勃勃的人生状态之中。一位以率军征战来彰显开疆扩土的一代天骄的历史形像，在作者笔下得以重现，成为一幅民族性浓郁，形神兼备的国画经典作品。当然，这幅力作的成功，就是得益于画家线性造型。

一幅作品成功，是由技法的优劣来决定，张成思在画中为了表现厚重的棉衣，采用复线塑造型体，就是以线为骨，加以浓淡的墨韵渲染，增强了线的质感，画中的几个厚重的墨块，也是用线加墨色来表现的。这种表现是成功的，在于衣纹刻画上用颤笔描，由于中锋用笔凝重有力，立住了结构线；再由线的引领下进行烘染，使线的浓淡相互交映，凝重而灵动；在亮处，铁线画出坐骑的鬃毛，让线形成了虚空的笔情墨韵；在明暗调子的互动中，营造出相映成趣的笔墨关系。尽管用单一的黑白调子，可由于中国画线性造型的优势，营造的气氛，在表现大场面的历史画上，同油画相比，毫不逊色。

《天娇》画的成功之处，还在于成功塑造了六十多位蒙古族人的典型形象，其中有老人、孩子、妇女，又有神态各异的武士，其中有身经百战的将领和性格迥然男丁、女兵们，使得在同类题材中脱颖而出。