在技法层面，他创造性地发展出“宋氏礁石皴"”与“宋氏浪涛皴”“宋氏水法”体系。“长线勾勒其形，短线、斜线皴擦其质”的礁石表现技法，既承续了传统皴法的笔墨意趣，又精准捕捉了海蚀岩的独特质感。观其《海角》系列作品，嶙峋的礁石在长短线条的交织中呈现出惊人的立体感，仿佛能触摸到岩石被海水侵蚀的沧桑肌理。宋氏水法“一水多法首没骨，一笔三色远及天。积墨慎托留白浪，澎湃大潮心海间。”其要义在于，以传统的没骨法为主，兼以一笔三色、留白、积墨等方法，通过墨色的浓淡变化，表现出海水的体积感、层次感、透明感与空间感等，营造出海洋波涛汹涌、沧茫浩瀚的深远意境，重要的是最后一定呈现的是艺术家的心海，达到人海合一、与海共鸣的境界。通过“宋氏浪涛皴”表现浪花的飞溅，利用“宿墨积染”刻画涡流的深邃，“宋氏水法”与“宋氏浪涛皴”合力使用，突破了传统笔墨程式，是建立在对水墨材料特性深刻理解基础上的语言革新，是对传统笔墨语言的创造性发展。