巴布罗・毕加索《半身女子坐像》

巴布罗・毕加索《半身女子坐像》（估价：8,000,000－12,000,000 美元）是本次纽约晚拍的精选拍品，作于1962年6月，是以爱妻贾桂琳・洛克为主角的重要画像之一。贾桂琳是毕加索晚年的伴侣，两人婚后相守至1973年毕加索逝世为止。毕加索以贾桂琳为模特儿所画的作品，在其毕生所有女性画像中数量最丰，也许贾桂琳在他的生命和艺术历程中留下的影响力，早已无人能与之匹敌。1952年，两人首次在毕加索的瓦洛里陶艺工作室相遇，当时毕加索仍与弗兰索娃・吉洛（Françoise Gilot）同居，他们共同育有一对子女。然而与弗兰索娃不同，贾桂琳非常谅解毕加索阴晴不定的脾性和对艺术的痴迷。她对他的支持坚定不移，而且愿意牺牲自我来成全对方的雄心，最终俘虏了毕加索的心，两人在1961年共谐连理。

1962年，毕加索与贾桂琳离开康城的加利福尼亚别墅（Villa La Californie），在普罗旺斯艾克斯附近荒僻的沃韦纳盖堡（Vauvenargues Castle）短暂停留后，最终选择在海边山区小镇穆然的永生圣母别墅（Notre Dame de Vie）安定下来。永生圣母别墅是一座建于十八世纪的宽敞农舍，四周环绕着柏树和橄榄树，俯瞰康城海湾。毕加索可在此地尽情创作，并从妻子身上汲取无尽灵感。大部分肖像画家都习惯雇用专业模特儿，或者游说陌生人和萍水相逢的初识为他们作模特儿，但是毕加索笔下的人物总是三步不离他的私人生活。乔迁至新居后，贾桂琳负责照顾毕加索的日常起居，而她身为艺术家缪思的角色，也透过毕加索在人生最后一段时光所创作的大量作品而变得不容置疑。

在毕加索以黑发妻子为主人翁的众多画像中，今次上拍的一幅流露出一股超越时间桎梏的隽永气质。此画在1962年6月以七天时间完成，其时，踏入艺术生涯后期的毕加索早已练就出精纯画功，贾桂琳的形象在他有如行云流水的丰厚笔触下永恒定格。坐在扶手椅中的贾桂琳是毕加索特别喜欢的形象，画家与模特儿之间的性张力藉此溢于言表。毕加索同时采用在描绘朵拉・玛尔（Dora Maar）时首创的「双侧面」手法，来呈现贾桂琳的脸庞，不过这其实可以回溯到他在立体主义实验时期的多角度表现方式。他从旧作中提取元素，赋予画面强大的感染力和无拘无束的自由境界，淬炼出只有在人生最后十年才能企及的高度。

虽然贾桂琳声称自己从未为毕加索作模特儿，但是她的身影在其晚年作品中几乎无处不在——无论是油画、雕塑、素描还是陶瓷，都能看到她的杏眼、乌发和鹰钩鼻。盈溢在他们之间的爱情促使毕加索精益求精，他以各种色彩和姿态勾勒心目中的缪思，而且从未像对待自己以往的灵感女神那样，掩盖或妖化贾桂琳的样子。