广东美术馆“游艺东西：关良的风格史研究”公教活动现场

通过总结活动经验并根据美术馆行业的发展变化，文化和旅游部不断对展出季实施方案进行调整完善。这在一定程度上也是美术馆领域新变化的反映。比如自2013年开始，将展览展出时间的要求从20天提高到30天；从2015年开始，将民营美术馆纳入展出季申报范围；2016年起，将往年优秀项目巡展纳入扶持范围，逐渐不限制各地申报数量等；2017年，将其中的长期陈列单独列项，以显示对于美术馆固定陈列的支持态度；2019年起，鼓励美术馆创新展陈方式，拓展线上展示平台；2020年起，鼓励多家美术馆合作，整合藏品资源举办展览，鼓励举办长期陈列展览，并要求入选项目须举办线上展览；2021年,鼓励联合策划，要求入围项目展出季标出“某某年度全国美术馆馆藏精品展出季入围项目”，形成集中展示的社会效应等。可以看到，随着活动的逐年推进，活动措施也在逐年完善、方向更加明确，内容更加具体，标准更加严格，逐步提升标准、拓展范围、丰富内容，从而不断推进美术馆专业化建设目标的实现。

从独自作战到合作共赢

全国美术馆馆藏精品展出季的推出，就是要把藏在深闺的美术馆藏品通过研究和展示惠及于民。因此，一些藏品较多的“老馆”“大馆”在项目实施之初，就有天然的优势。如中国美术馆、广东美术馆、中华艺术宫等国家重点美术馆，就很容易入围并获评优秀项目。然而，藏品众多，也在一定程度上考验着这些美术馆的策展能力。正如多次参与展出季评审的《美术》杂志主编尚辉所说：“其实在展出季中，最难策划展览的是一些大馆，因为他们必定要涉及对一段历史或者对一个学术相关命题的研究和展陈，如何做出‘厚度’是非常考验功力的。”如中国美术馆2021年优秀项目“在激流中前进——中国美术馆藏黄河题材美术精品展”从馆藏作品中梳理出展现黄河文化的作品130余件，为观众呈现了一条大河与一个民族休戚与共的精彩故事。为更好诠释展览主题，展览在空间设计上巧思妙想，引入黄河河道概念，使观众如徜徉在黄河两岸，观黄河历史文化的变迁。

虽然馆藏不如大馆丰富，但是一些地方美术馆、名家纪念馆也在通过对自身藏品的深入研究、找准定位、通过独特的立意而榜上有名，如潘天寿纪念馆、庞薰琹美术馆，利用有限藏品深入研究和策划，曾连续获得优秀展览项目。

而为了补齐藏品不足的短板，活动鼓励各美术馆联合举办藏品展览，也取得了很好的效果。如关山月美术馆获得优秀展览项目的“展卷图新——20世纪50年代中国画长卷中的时代图景专题展”也是以该馆所藏关山月的《山村跃进图》，中国美术馆藏黎雄才的《武汉防汛图》和北京画院藏集体创作的《首都之春》为主体，构建了一段特殊历史时期的社会与艺术研究历史。获得2021年优秀展览项目的江门市美术馆“井喷的年代——中国侨都（江门）1869-2019华侨华人美术历史文献展”也借助了广东美术馆的策展力量，以及广州艺术博物馆、广东美术学院美术馆、江门市博物馆、开平市美术馆、新会美术馆等机构的藏品支持。策展人王畅怀介绍：“这也是我市美术馆展览策划的一次新尝试，集中展示了我市150年来美术事业发展的整体情况和所取得的历史成就及其现实意义。”从中也可以看到，各美术馆为藏品的活化利用而做出的努力。

带动美术馆全方位发展

无论是国家重点美术馆、省级大馆，还是市、县、街道所属的基层美术馆，或者大学美术馆、画院美术馆、名家纪念馆等，参与的类型越来越广泛，内容越来越深入，所呈现的展览也各有特色。从10年的发展来看，展出季项目的实施促使我国的美术馆在藏品的研究与利用方面有了进一步的发展。一方面，美术馆以展出季为契机，实现了整体规划，聚焦于本馆藏品和学术资源的系统梳理，积累了丰富的学术成果，如庞薰琹美术馆、刘海粟美术馆、赖少其美术馆等，另一方面，美术馆也立足于自身藏品资源，深入挖掘和梳理本土美术资源，对于地域美术的发展有了一定的推动作用，如武汉美术馆、深圳美术馆等。此外，一些美术馆的个案研究和专题研究也十分亮眼，如北京画院美术馆、关山月美术馆、何香凝美术馆等。特别是中国美术馆、江苏省美术馆、广东美术馆等13家重点美术馆，每年都精心策划推出藏品展。伴随着这些展览而举办的一系列收藏、研究、公教、推广等活动，全方位地带动了美术馆的发展。

重庆美术馆自建馆以来，始终积极参与文化和旅游部的各项美术类项目，至今入围过5次全国美术馆馆藏精品展出季项目，3次获评优秀项目。该馆常务副馆长邓建强表示，展出季项目对于美术馆专业化建设的意义重大。“重要意义主要有三个方面。首先是调动了美术馆对藏品的研究和梳理的积极性，提升了我馆专业化管理水平和管理能力，并且帮助美术馆确定了自身的学术定位和收藏方向，即立足重庆、立足本土，基于美术史的收藏和梳理。其次是进一步发挥了藏品的社会价值，提升了藏品的美术教育作用。第三是为美术馆培养和锻炼了一批策展人，尤其是青年策展人等专业人才。全国美术馆馆藏精品展出季为全国的美术馆搭建了一个非常好的学习和交流的平台。”

浙江美术馆馆长应金飞也表示，全国美术馆馆藏精品展出季提高了全国各地美术馆研究和展览藏品的积极性，不仅推动了美术馆自身的专业化发展，同时对于浙江籍艺术家作品的研究和收藏也有了较好的促进作用。“展出季项目针对美术馆的典藏体系展开，同时也促使浙江美术馆从艺术家个案研究和收藏以及分画种研究和收藏两个方面发力，带动新的精品入藏，从而不断完善浙江美术馆的典藏体系。以获评2021年优秀项目的‘浙江版画百年艺术特展’为例，该展览以建党百年为契机，完整地呈现了浙江美术馆的版画收藏体系，同时也是浙江版画家群体的研究和亮相，对于浙江版画发展也有一定的推动作用。”应金飞说。

北京画院院长吴洪亮表示，馆藏精品展出季对北京画院及美术馆的发展起到了多方面的引导与推动作用。“首先是促进我们深研与激活典藏，与此同时认清自身收藏的短板与未来收藏的方向；其二，是开放藏品资源促进与其他艺术机构的交流，在合作与巡展中达到共同进步的目标；其三，长期项目对我们展览策划角度的灵活性，建构新维度的可能性以及人才培养的连续性，都提出了极大的挑战，因此项目的推出与评比起到了以展促练、以展促变的作用。期待这个项目持续办下去，在方式方法上有新的提升，为全国美术馆的发展起到更大的作用！”吴洪亮说。

多管齐下补齐短板

全国美术馆馆藏精品展出季项目不仅推动了我国美术馆事业的发展，也从一个侧面展示出我国美术馆发展的一些短板。如美术馆区域发展不平衡的问题。以2021年全国美术馆馆藏精品展出季活动为例，中直单位及北京市有3个项目获得优秀项目；广东表现突出，3个项目获评优秀项目。上海、浙江、重庆、湖北各有一个项目获评优秀项目。实际上，在往年，这些区域也是入选和获奖的主要地区。很多美术馆限于各种条件，难以入围，还需要进一步扶持和建设。其次，展览与时代的关联性不够鲜明。中央文史研究馆副馆长冯远表示，全国美术馆馆藏精品展出季的连续推出，推动了中国美术馆事业的快速发展，取得了良好的社会效益。但是也应该看到，美术馆对于现当代具有研究价值、创新价值的藏品，收藏力度应该加强。“当代艺术作品，也是中国美术史的一部分，应该得到美术馆的关注。”冯远说。

值得一提的是，针对我国的美术收藏现状，近年来，文化和旅游部实施的“国家美术收藏和捐赠奖励项目”，规范和加强了对国家重点美术馆、文化和旅游部相关单位实施的优秀捐赠性收藏项目的扶持。在中国美术馆副馆长安远远看来，这一工程与全国美术馆馆藏精品展出季相辅相成，为中国美术馆的收藏与展示工作起到了有力的推动作用。如“文化和旅游部2019年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目：靳尚谊捐赠作品展”、2020年中华艺术宫举办的“平畴良苗——朱怀新艺术作品展”都同时入选展出季和国家美术收藏和捐赠奖励项目。

此外，文化和旅游部也出台了一系列措施来促进美术馆事业的发展，如举办全国美术馆青年策展人扶持计划、全国美术馆优秀项目评选等，以加强美术馆的专业化、标准化、规范化建设，全面提高美术馆的管理水平和公共文化服务质量，提升美术馆的文化影响力和社会贡献率，进一步繁荣文化艺术事业，满足人民日益增长的精神文化需求。此外，文化和旅游部还与人民网合作，于2019年推出全国美术馆馆藏精品展出季网上展示平台。展示平台一经推出，就得到了网友们的积极反馈。由文化和旅游部艺术司组织编写的《全国美术馆优秀策展案例集》也于2019年正式出版。

以馆藏研究利用为核心，以展览策划、配合公教活动和线上展览等，“展出季”品牌在10年中不断深化和丰富。从最初的仅仅是展示藏品，到开始对藏品做研究梳理，并以学术研究推动展览展示、以公教活动配套展览，再辅以数字化手段的运用，提升美术馆自身影响力，进而又带动新的精品入藏……这一良性循环不仅让国家美术典藏真正发挥引领文化发展、引领艺术创作以及文艺惠民的作用，同时也让美术馆自身的典藏、研究、展览、推广等流程产生联动，培育了品牌价值、提升了学术品格、明确了公益属性。为贯彻落实文化和旅游部《“十四五”艺术创作规划》关于国家美术发展和收藏工作的相关要求，加强对优秀成果的推广和传播，2月16日，文化和旅游部办公厅印发了《2022年全国美术馆馆藏精品展出季活动方案》的通知。第11期活动已经开始，在国家的着力引领和推动下，我国的美术馆事业未来可期。