坐观流云。（ 21x21 cm 纸本硬卡 2021年）

当然，对一个丰厚的艺术家而言，仅葆有一颗童心是不够的，更为重要的是在他拥有一颗童心的同时，还应拥有一颗敏感且善思的慧心。就阿莲的画而言，这种慧心表现在她对外部世界的观照与处理方式上，如果我们稍稍留心，我们就会发现，阿莲的不少画作中，尤其是一些描绘古代仕女吃茶厅聚的画作中，不少人的面目是眉目不清或没画眉目的。面目不清，这对人物画而言，显然是个问题。首先，这不画眉目或面目不清在其画作中反复多次出现，这显然不是画家疏忽或失误，那么，其次就不是次要的而是重要的了，那就是说，这是画家有意为之，是画家表达自己内心的一种方式，也是建构画面意境的一种艺术手段，常处于昧而常向于明，也许，是我们生活的常态。可惜，我们中的大多数大体是不认同这种现实的，我们总认为我们常处于明，而认识不到我们在面对这个世界时，其实是常处于未明状态。我想，画家阿莲大概是体悟到了我们生活中的这样的一种不愿认可的真实。说到这里，我们大体应该了解到画家以虚写实这种画法的用心了，用空白来表达画家对这个世界的认知，也许正合了“此中有真意，欲辨已忘言”的哲思。这种哲思，也涵化了阿莲的那种静逸散淡的画风。