如今，赵氏旧居原貌早已无存，在这里重建的赵孟頫故居纪念馆，亭台楼阁，假山池水连片，提醒着湖州人这一个古代风流人物的存在。

赵孟頫自己的别业，却不在湖州市区，而在僻静清幽的德清东衡里。东衡里的旧居，后来成为他和夫人管道升合葬之地。这座墓，经过岁月战乱，后来仅存石马一匹。1993年，墓地重修，依山而筑。

20多岁写下《吴兴赋》的赵孟頫，32岁被元世祖忽必烈招入京城为官，从此乡愁无限。

49岁，赵孟頫在宦海沉浮十余载，乡情难忘之时，将此赋重新书写，作于绢上。前半部楷、行相间，端庄凝秀；后半部行、草相济，灵动飘逸。自己创作，自己书写，此卷可媲美王羲之《兰亭序》，成为赵氏书法中不可多得的上品，被北京故宫博物院所藏。

1955年，沙孟海先生联系故宫，求得此卷，最终入藏浙江省博物馆至今。

 德清女婿

据说湖州人把赵孟頫当自家人，提起他就觉得亲厚，连才子佳人的佳话，也从家乡人那里流传开来。他的夫人，便是吴兴才女管道升。

当年，赵孟頫常在茅山游玩，山脚下管家村的管伸与他十分投缘。这管伸有一个女儿管道升，能书善画，非才不嫁。在当时，这女儿可谓超龄剩女，而赵孟頫虽贵为皇室后裔，却家道中落，也落成了大龄剩男。管伸看中赵孟頫的才情和身世，于是把女儿嫁给了他。

从此，夫妻两个夫唱妇随，情投意合。管道升不但擅书法，还工画墨竹、墨梅、兰梅，亦擅诗词，而赵孟頫的儿子赵庸，外孙王蒙也都是书画大家。这一家子组成中国艺术史上少有的一门书画才俊。

举案齐眉了十多载，赵孟頫年近半百时，夫人也逾不惑，中年危机来袭。老先生渐生纳妾的念头，但却不好意思开口。

一日，管道升作一幅梅花，自题绝句道：“雪后琼枝嫩，霜中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”

赵孟頫接题试探：“好在‘琼枝嫩’！”

管道升一下听出了苗头，说，“你老了，我老了，所以你就见了‘嫩’字开眼。”

赵孟頫见老婆看穿了心思，干脆直言，“我为学士，你为夫人。岂不闻陶学士有桃叶、桃根。苏学士有暮雪、朝云？我便多娶几个吴姬、越女，无过分！”

管夫人听了，让赵孟頫走开，过了一会，写完一首小词，拿给丈夫看。

“尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捻一个尔，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和，再捻一个尔，再塑一个我。我泥中有尔，尔泥中有我。我与尔生同一个衾，死同一个椁。”

赵孟頫读后哈哈大笑，“生同衾，死同椁，夫复何求？”从此，再没提纳妾的事。管道升随着赵孟頫的升迁，先后被封吴兴郡夫人、魏国夫人。

这首《我侬词》也透着江南水土中，才子佳人的柔情蜜意。

 “变节”的尴尬

作为宋太祖赵匡胤十一世孙，赵孟頫虽然身世显赫，然而生不逢时，从年少开始，南宋江山便危如累卵，生活窘迫。到国破家亡，改朝换代后，青年赵孟頫空有一身才华抱负，科举又被废。元朝将民族分为四等，赵孟頫这样的“南人”恰为最劣等。

至元23年(1286年)，汉人程钜夫奉旨南下，把赵孟頫请到了京都。这位江南才子，皇室后裔的风采立刻征服了元世祖忽必烈，从此官运亨通。作为秘书班子成员，他为皇上起草诏书，并“出入宫门无禁”，官至从一品。《元史》形容他：“才气英迈，神采焕发，如神仙中人。”

作为文官，赵孟頫可算是达到了社会顶层。然而作为赵宋后裔，却“变节”仕元，赵孟頫为此背了不少骂名。而在元朝政治核心，这位宋朝皇室只是被统战的对象，有官衔却无实权，赵孟頫治国平天下的政治抱负无法实现。

于是，他只能在诗文书画中宣泄文人的忧虑。

他写一首《罪出》，追悔出山为官的选择：“在山为远志，出山为小草。”

他擅画马，继承了唐人先风。赵孟頫画的马屁股，仿佛拍上去能弹起，流畅简洁，线条细劲。他画的都是英姿勃勃的千里马，却总是呆在后花园，正是他自己在宫廷做点缀的写照。

所谓国家不幸画家幸。感受到家国之变的赵孟頫，用画来反应心情和经历，书法用笔，题字题跋，表达身世之感，家国之痛，把画当文章来写，这正是中国文人画的精神。

明人王世贞有言：“文人画起自东坡，自松雪敞开大门。”(松雪是赵孟頫的号)

63岁时，赵孟頫写下《自警》：“齿额头童六十三，一生事事总堪惭。惟余笔砚情犹在，留与人间作笑谈。”正是他尴尬而波折的人生写照。

在故乡湖州，赵孟頫成为当地人的骄傲。他的书法直接促使湖笔蜚声四海。据《湖州府志》记载，他曾要人替他制笔，即使一支不如意，即令拆裂重制，要求非常严格，这种严格的质量要求，一直流传至今。

这一丝带着湖州赵氏印迹的墨香，在千百年间的江南，洇开。