邱家和

　　尽管在中国的艺术圈里，绘画(包括传统的水墨画与从西方引入的油画)仍然是主流品种，但在改革开放的近30年里，装置艺术、行为艺术与影像艺术等新的艺术样式不断涌现，其中装置艺术更是名作迭出，硕果累累，堪称这30年的代表性艺术样式。如今，装置作品已经不限于美术馆的殿堂，而是越来越多地出现在公共空间里，在艺术生活化、生活艺术化的过程中扮演着举足轻重的角色。

　　“85新潮”中惊艳亮相

　　上周末，中国对外文化交流协会，国家当代艺术研究中心，中国艺术研究院美术研究所主办的2014第二届中国国际装置艺术学术论坛 (上海)暨2014年中国国际装置艺术展在上海龙美术馆举行。同时，展期至12月7日的“2014年中国国际装置艺术展”也在龙美术馆底楼展出。

　　说到装置艺术，人们就会联想起被称为现代艺术鼻祖的杜尚的名作“泉”：一件商店里可以买到的普通的搪瓷小便池，被他引入艺术殿堂，成为艺术史上的经典。

　　由此可见，装置艺术一开始就是以叛逆的姿态亮相艺坛的：首先，装置艺术带来一种全新的艺术形式，人们把之前的美术作品如绘画、雕塑等统称为架上艺术，以此来区别于装置艺术。其次，从形式上看，装置艺术突破绘画的平面性质而进入三维世界，是比雕塑走得更远的空间艺术。第三，杜尚将小便池这个现成品当作作品，说明装置艺术家为了表现其独特的艺术理念，在材料上不断翻新，形成了丰富多元的艺术语言。最后，装置艺术总是在质疑什么是“艺术品”，对观众的审美习惯提出颠覆性的挑战。