许振深知一个画家不能仅仅凭借艺术技巧来完成其创作，更重要的是要以其高尚的人品和情操来影响他所要表现的题材，使其作品更加具有思想性和感染力。他曾在其作品集的前言里写道：“我希望我的水韵青花能让人们时常地回归一下本我，找回自性。清醒地认识到名利金钱等不是人生的究竟，勿忘伴随生命的初始我们所拥有的那份纯净的自性、那个恬淡的精神家园，莫忘时时保养那份灵性。我相信只要我们少一分欲望，我们就会多一份自在。”笔者认为，单凭其作品所彰显和流露的这种思想与旨意，便与当今许多画家及其他们的作品有了本质的不同，十分难得可贵。

而反观其作品本身，在技法方面，他多采用没骨法入画，用笔果敢灵活，洗练概括，并先立其意而后落其笔，正所谓意在笔先。而笔意往往又能在品格取韵，或灵秀高简，或元气弥漫，或隐微幽深，或平和虚静。总之笔随心转，心随意动，且一笔之下，神采呼出；一意之中，情韵俱现。这在当今山水画坛，有此真正功力和水平者实不多见。此外，还须特别指出的是，其水韵青花山水作品尤其强调用水和用色，强调水对色的驱驭，色对水的晕染，水色相互交融反应，并达到以水显色之韵，以色显水之象，水为色之魂，色为水之象，以水蓄气，以色写形，气行则形活的自家绘画语言和风貌特征。这一点显然与当今众多山水绘画作品拉开了距离，同时也有力地补充和丰富了除古人所说的用笔用墨之外，用水和用色也同样会对作品的气韵产生着重要的，甚至是不可替代的作用和影响，同样具有着十分重要的探索与现实意义。我想这也是许振水韵青花作品在当今山水画坛能够占有一席之地的最主要，也最根本原因。