张恩利 (中国 1965年生) 《局部》油彩画布 2013年。 30万落槌

从狂飙突进到小火慢炖

“+86First Open”推出此前从未现身二级市场的新锐，这意味着在资本的催促下，又一批新面孔进入了更广阔的市场空间。

不妨看看资本在他们的前辈身上创造的炫目故事。2006年纽约拍场，张晓刚《血缘：同志第120号》创下近100万美元高价，这似乎是中国当代艺术真正以“财富神话”的面目牵动公众的关注。之后，张晓刚的作品，尤其是他的“大家庭系列”在多年里成为“高价”的代名词。但其实，市场的转折点在2008年就已经出现。“随着金融危机的到来，早年成名的艺术家的市场热潮已经告一段落。”伍劲说。

但市场的疯狂有其惯性。2011年，大陆艺术品市场进入了最红火的阶段。那一年，尤伦斯收藏的流出又为当代艺术市场带来了一股热潮。到了2013年，当代艺术的价格已经一骑绝尘，直奔“亿元时代”。当年，曾梵志《最后的晚餐》在香港拍得1.8044亿港元。此后，随着艺术品市场的洗牌，成名较早的这批当代艺术家显得沉寂。今秋，在苏富比与佳士得拍场，曾梵志有两件大尺幅作品遭遇流拍。

剧烈的市场起伏已经无法用“规律”一概而论，背后潜藏着的是艺术市场运作方式的痼疾。之前10年的一波波爆炒，让一个个符号迅速膨胀，旋即，又以更快的速度腐朽。市场狂飙突进难免伴随着沉渣泛起。如今，秋风瑟瑟的环境下，细致的梳理显得尤为重要。

变化首先发生在藏家身上。“2008年金融危机前，当代艺术藏家大都是外国人。之后，因为一级市场的发展，中国收藏家开始显现出对当代艺术的接纳。”李丹青说。

艺术市场的整体生态也逐渐变化。“曾经一段时间，市场是西方人扶植起来的。有人为‘后89︐戴上了‘后殖民︐的帽子，也是这个原因。现在，中国人有了收藏群体，这一代艺术家的市场也就与上一代有了很大不同。”伍劲说。同时，从市场操作的角度，他还指出：张晓刚那一批艺术家的重要作品已经在高位进行了交易，目前已经缺乏交易的动能。市场需要寻找新的对象。

也正是在此背景下，2011年之后，70后艺术家迎来了一轮集体爆发。自2011年起，贾蔼力的作品连年在苏富比、佳士得、保利、嘉德等国内外重要拍卖行上拍，并全部成交。今年春拍，他的《早安，世界 (三联作)》在香港苏富比春拍夜场以1328万港元(约合1071万元人民币)价格成交，刷新 “70后”中国当代艺术家的作品最高价，也引发了相当大的争议。2012年，王光乐作品《水磨石》(2004年作，成交价104万港元)首次在香港苏富比春拍突破百万大关。也是从2011年开始，郝量的作品连年在苏富比、佳士得、保利、嘉德等国内外重要拍卖行上拍，并同样保持着几乎100%的成交率和持续创新高的态势。

对目前的扶摇直上，也有质疑与担忧。BANK画廊创始人马修·博利塞维奇认为：对于艺术家而言，过早的高价也可能透支艺术家未来的市场潜力，打乱他们的职业轨迹。“如果没有充分的积累，就可能过早遇到天花板。而对于从未介入二级市场的艺术家而言，一级市场对其的培育就显得更为重要。“培养艺术家就像烹饪要小火慢炖，不能着急。”他说。