清康熙 珐琅彩牡丹纹碗 （碗底图）

清乾隆 料胎画珐琅酒杯（一对） 高4.5厘米

因此，在清至民国间，一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役，更愿意自己经营以求自由自在，不愿过点卯上班的生活。同时，他们在御窑工作的一些画本、样器、技艺，既使不偷回家也烂熟于心，经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数，尤其是在清雍正以后，珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串，而在景德镇生产成为主流，到乾隆朝之后，珐琅彩的制作基本上为景德镇为主，因此，珐琅彩的制作及技艺在景德镇高级民窑中已不是秘密，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法，可以睁一只眼闭一只眼悄悄地把活干了。

笔者认为：珐琅彩的技术在乾隆时就有可能以“古月轩瓷”为名作为民间珐琅彩而流传，以迎合除皇帝之外高官大臣权贵阶层对于珐琅彩瓷的需求。应该说，这个阶层对高级彩瓷的需求极大，其数量、界面远远大于皇帝的需求，而为他们生产的珐琅彩瓷又不能与宫廷珐琅完全一致，因此，在这时出现一批类似民国施德之所藏的一批“古月轩”瓷，其迎合的市场就是清代庞大的官僚、贵族权贵阶层，这批瓷器制作精美、器型渐渐复杂精巧，有复杂的动物雕塑造型，也有镶器造型，因为是后代仿制，有的加“乾隆御制”、“乾隆通宝”之款，极尽撼动之能事。其艺术风格繁缛精巧，穿金戴银，多用描金工艺，后期体型渐趋硕大、厚重，俨然大清帝国正典风尚。此类东西宫廷少有，多贵族豪富，特别是大商人喜欢订制。景德镇陶瓷专家罗学正先生把此类器称之为“重工粉彩”，笔者也在山西、河南、北京一些收藏家手上看过此类东西。