尚扬，董其昌计划-7，布面油画(两联)，128×416cm，2007

杨诘苍，《千层墨》大地魔术师展览画稿，1989

这六件作品是杨诘苍1989年，获选参加巴黎庞比度中心的“大地魔术师”展览中《千层墨》系列的创作手稿。这个系列是杨诘苍每天在同一画幅上涂上一层又一层的水墨，重复又重复，直至宣纸吸饱水墨而完成。艺术家对于墨的使用回避了具象的图案，也放弃了笔墨中心的概念，抽象水墨实验是对传统媒材的“提炼”，也是艺术家对内外界环境、政治、社会等问题的概念表达。

展览的第八个部分以“观念的拐点”为主题讲述20世纪初的中国，西方的现实主义艺术传统因多种机缘被介绍进来，而后马克思主义文艺观的迅速传播，以及苏俄的批判现实主义文学等几条脉络相互交织，使得“现实主义”成为了一种显性的文艺思潮，也揭示出当时的时代特质。改革开放之后，政策的相对宽松为艺术表达的自由创造空间。同时，西方现代主义艺术在国内被译介，作品关注的人文主义及其观念化、哲学化的转向，对中国青年艺术家产生了启蒙式的影响。他们开始反思革命现实主义艺术的单一性与宏大叙事，试图表达个体经验和自我价值，将观念融入艺术实践。

许多艺术家将绘画媒介本身作为思考的对象，探索如何以绘画作为传达观念的手段和方法。一些人选择将媒介壁垒放开，将绘画与摄影、影像、行为、装置等相对较新的媒介结合。这既是向外的突破，也是向内的深究。另一些人则走向新媒介，不仅是对绘画的彻底反叛，也是对媒介的彻底思辨 。这个时期成为了具有决定性的历史拐点。以社会主义现实主义为单一的叙事框架的局面被逐渐打开、媒介展现出越来越丰富的多样性，带有强烈观念意识的创作实践和方法论也逐步形成规模。