董小明 纸本水墨综合媒介系列之一 120×80厘米

他最具有当代艺术视觉特征的作品是《纸本水墨综合媒介》和水墨书法声像《观书有感》。《纸本水墨综合媒介》虽为平面绘画，却不是通常意义上的水墨画，而是以荷塘为母题，模拟水墨洇晕的数字图像。这些数字图像无疑具备数字信息传输图像的模拟性，看似水墨式的洇晕语言，其实都不是真正的手绘水墨洇化，而是水墨洇晕语言的模拟图像——无论是屏幕图像还是打印图像，大都呈现一种扁平化的质地，以及可辨识的图像边界的像痕，尤其是一种晃动感的光斑在这些作品里形成了图像独有的像痕意趣。画作让人们揣摩的是这些画面荷塘的形象——是源于画笔的莲荷还是实景摄影的莲荷？抑或，这两者兼而有之？不论哪种，人们感受到了一种新的观看趣味：机械性视觉、数字化视觉以及手绘的裸眼感觉经验在这些纸本上的某种不确定的变奏——画面上的线与面不再清晰，像一种抖动视频的一帧帧截屏。人们熟悉这种机器视觉的感觉经验——那是镜头成像形成的焦点透视性的远近与空间；人们对此又是陌生的，因为这些物象形成了抽象性的结构——线与面生成了内在的和谐与节奏关系。

作为视频装置作品，《观书有感》将荷塘演化为声像装置，方整的荷塘并非荷塘的自然再现，而是书法墨线不断演绎的莲荷意象，或莲荷意象不断转换出的书法笔线。如果说这是一方荷塘，那一定是荷塘的天赖之音让人们产生的一种幻觉，而呈现在人们视网膜的则是书法、莲荷、水墨之间不断延异的幻化视觉。作品以视频的方式揭示了水墨荷塘与中国艺术灵魂——书法之间具有的内在统一性，这是一种深刻揭示中国文化哲学蕴意的视觉体验性作品，并因“观书”的提示而获得更加丰富的传统文化意象。