彭薇，《Hi-Ne-Ni — Kuro2》，麻纸水墨（绘画装置），64×35×30 cm，2020

彭薇自幼接受了中国传统绘画和书法的训练，而纸则是支撑和展示艺术表达的重要材料。纸诞生于中国东汉时期（公元25年至220年），承载着千年历史。在她的绘画装置系列中，艺术家邀请我们重温历朝历代的日常生活，描绘了各样古色古香的建筑、文人花园、亭台楼阁，以及身着传统服饰的男男女女，犹如在卷轴绘画中游历。然而，彭薇的作品并不是卷轴的形式，而是用于服装展示的半身女性人体模型。在这些绘制的女性“身体”，观者可以阅读到有故事的场景，有意味的空间，有传奇的世代。在彭薇的实践中，传统工艺制造的纸张首先粘贴到选定的人体模特上，光滑的或是皱褶的，并在那个“身体”的“皮肤”上作画，干燥后再从半身像上取下来，金蝉脱壳。于是，纸作为一种物质媒介不仅被用作绘画的载体，也被用作雕塑的材质，完成了一次从二维到三维空间的穿越。虽然人体模特是一个假的身体，但彭薇的纸张装置却成为一个假的人体模特，展示她想象中的世界——超脱尘世，精致、优雅而超凡脱俗。

然后干燥后从半身像上取下。 从二维空间穿越到三维空间，它不仅被用作绘画的传统媒介，而且被用作构建雕塑的材料。 如果人体模型是假设的身体，而彭薇的绘画装置则又是一个假设的模型，以此来呈现出她想象中的世界，精致、典雅、空灵——一个远离尘世，超凡脱俗的所在。