李圩的山水画在观念上具有较强的隐喻特征，其笔下的弧形、圆形图式既是出于佛教圆融无碍的考虑，也是对儒家所强调的中庸之道与中和之美的推崇，还蕴含着道家“道法自然”的哲学意蕴与“空灵虚静”的美学追求。比如《无相系列》，已经不再执着于具体物象，李圩选择了“掌纹”和“石纹”“植物纹理”等天然纹理为创作符号，在“天人合一”哲学宇宙观指导下，将它们无限放大，呈现了宏观探道、微观探真的艺术表达方式，蕴含着深邃的庄禅哲学与美学精神，表现出大象无形、大美不言的艺术境界；《大自在系列》表现佛家跳出三界外，不在五行中的自由精神，《云梦系列》表现妙悟自然、主客一体的美学追求。