上海大学上海美术学院李超教授在开幕式上发言

李超教授认为安徽博物院的不少藏品，基本上呈现了潘玉良后期中西融合变化的一个主题：“色彩开始平衡，开始产生了平面的结构，从20世纪中国绘画艺术史来讲，实现这样一种艺术形式的变更，实际上是一个非常重要的经验，一个是写实主义的改良，一个是表现主义的变革，这些在潘玉良身上得到了完美的体现。”

自画像系列是展览亮点

这次特展亮点很多，其中之一是潘玉良的自画像系列。自画像就像画家灵魂的镜像，为观者提供了进入画家人生各个阶段的视野。在罕有女性描摹自我的中国绘画史中，女画家的自画像标志着中国美术从形式到内容的全面革新。潘玉良留学归国后的十年间，曾多次以具有留洋女画家特质的自画像参展，而在1937年二次赴法后逐渐减少，更多的是充满东方风韵的中国女画家形象，这个变化意味着她借由自画像逐渐实现了自我意识的完善和对文化本能的认知。

这次展览也是近年来潘玉良自画像最为集中的一次展示，共展出自画像6幅原作、1件文献，观众可近距离观赏到潘玉良的珍贵自画像。