《已不存在的球场》（中国海口美视五月花高尔夫球会）

《秋风》（美国新泽西州欧弗佩克高尔夫球场）

《山谷中的果岭》

《高尔夫的终极测试》（美国新泽西松树谷高尔夫俱乐部）

从创作思路来看，张少侠教授并非仅仅追求画面内容的写实性再现。英国艺术史学家西蒙•沙玛对于风景画有这样一种观点，“图像的真在于一种诗性的真，而非字面的真”。他的高尔夫风景完成了一次现实向图像的诗性“转向”，其中或许能看到表现主义的影子，亦或是野兽派的感觉，这些特点都是他对经验感受的强调和诉求，也可以理解为对浪漫主义的一种响应。张少侠教授在似与不似之间拿捏自己的艺术创作标准，正如其所言“即便是有某个如我这般痴迷于球场绘画的画家，与我在同一个时间，去画同一个球场的同一个球道或果岭，也必定是各自笔下的万般风情。就像你无法重复科罗笔下的巴比松、莫奈笔下的睡莲、莫兰迪笔下的瓶瓶罐罐和霍克尼笔下的纽约克郡”。这正是其笔下高尔夫球场风景的精彩之处。