从艺术家描绘的这种艺术真实中，我们能够感受到人与时代的深层关联与相互影响。史小可说：“我更为关心和关注的是社会发展对周边人们的日常生活、精神状态和价值观念的影响。”

南京艺术学院艺术研究院院长顾平教授评价这些作品时认为：“史小可从鲜活的当代生活中提取他们，抽离琐碎的‘事件’，消解活动的‘场景’，意在凸显人物表情中所流露的复杂情绪，那种在当代生活中年轻人所具有某种典型意义的情绪。有时我们的判断是需要不断叠加感受才得以给出，画家对当代生活的体验正是借助于这些看似寻常却承载丰富信息的‘表情’，融合与叠加、独幅与‘系列’等而予呈现。他好像手拿着一架老式相机，不断在‘摆拍’着年轻人，按下快门，存照为记。这是作者体认的独特系列群像，一帧帧现实生活的‘真实’写照。”

在看这些人物画和肖像画时，我有一个特别的感受，那就是艺术家特别注重人物眼睛或眼神的描绘。有的人物面容虽是模糊的，但眼神是非常清晰的。如果说那些模糊的人像也能给人带来真实的力量感，那这种力量正来自于人物眼神所带来的那种确定性。

东晋大画家顾恺之画人物时，甚至会长时间不画眼睛。他说：“传神写照，正在阿堵中。”顾恺之认为，画人物要把神韵画出来，而最重要最传神的地方，就是眼睛。写实的工笔画如此，写意画也是如此。史小可的作品，就在写实与写意的结合中画出了人物的神采。

山东美术馆馆长、山东省美协副主席杨晓刚评论史小可的作品时说：“他将线条融入人物的轮廓和体态，刻意规避掉了画面中人与人之间的目光交汇。引导着人物群像和单人肖像的视线向画外延展，以此促成观者与画面中的人物形成互观的关系，直观地向观众传递静默群像与肖像所带来的穿透力和代入感。而这为我们观看新时代艺术家的个人思考，提供了不同的角度。”