先生章草之美，大致可析为三重境界：笔法之变、结体之妙、章法之奇。

先生用笔以篆隶为骨，方圆并济，深得"屋漏痕""锥画沙"之趣。其横画多取隶意，起笔逆入平出，收笔或顿挫回锋，或轻提空收，如老藤盘曲，劲健中含婀娜。竖画则兼篆法，中锋直下，若孤松挺立。尤妙在转折处，外拓内擫交替为用：遇方折则棱角峥嵘似汉印凿刻，逢圆转则婉通流畅类简帛遗墨。尝见其书《苏轼·定风波》条幅，"竹杖芒鞋轻胜马"之"马"字末笔，先以篆意圆转，忽作隶书波磔，方圆之变只在毫厘，真乃"导之则泉注，顿之则山安"。

先生在结字方面，欹正相生，动静互参。其结字之法，深谙"似欹反正"之妙。单字重心多偏于左上，如危石欲坠，然通过右下长笔牵引，复归平衡。如"载"字左部紧缩如拳，右部"戈"笔纵逸千里；"飞"字上部密不透风，下部两点若流星划空。更擅化静为动：横画多呈俯仰之势，竖画常带摆动之姿，使字形若舞者蹁跹。观其《李白·将进酒》长卷，"天生我材必有用"七字，"材"字木旁直立如松，"才"部斜插似戟，整字如侠客抱剑，静中寓动。

先生于章法经营最具匠心，虚实相生，气脉贯通。通篇观之，行气如老梅虬枝，时见顿挫，然血脉不断。字间疏密对比强烈：或三字密集成块，如乱石铺街；或独字纵贯数行，似孤峰插云。尤善运用墨色变化：涨墨处如重云蔽日，枯笔时若寒潭鹤影。其《心经》小品，首行"观自在菩萨"五字浓墨重彩，至"照见五蕴皆空"忽作飞白，似有清风穿林而过，深得计白当黑之妙。

先生之于章草，非止技法传承，更在美学开拓。其贡献有二：其一，先生章草破除"复古即摹古"之窠臼。其书虽取法汉简，然点画间可见西方抽象表现主义之张力；虽承袭《平复帖》，而空间构成暗合现代设计原理。如其所书《曹操·观沧海》，"星汉灿烂"四字，星字散点若银河泻地，汉字波磔似巨浪排空，传统笔法与现代视觉经验浑然一体。其二，拓展审美维度。昔人论章草，多重"古质"之气。他则注入时代精神：用笔更具书写性，破除程式化；结体强化形式感，提升视觉冲击。其代表作《赤壁赋》长卷，通篇如交响乐章：开篇"壬戌之秋"平稳如序曲，"白露横江"渐入佳境，"舳舻千里"如金石迸裂，至"物与我皆无尽"复归澄明。此种节奏把控，使静态书法具音乐韵律。