书画装裱中的接笔、全色

书法接笔

在沈亚洲看来，改革开放前在国外博物馆从事中国画修复的大部分都是日本人，中国的裱画师在国外的博物馆从事古画修复工作已经是1980年代以后的事了，他们出去之后也逐渐开始有接笔了。比如第一位进到国外的博物馆工作的中国裱画师邱锦仙，她认为所谓的修复就是修复以后要复原，如果洞还是留在那里，那这样的要求对修复师而言其实是更方便，修复得跟原来一模一样让别人看不出来，这才是水平。“所以我认为全色和补笔还是非常重要的，西方人不赞成补笔，认为要留着不动，对他们是很方便，其实是技术不够。在大英博物馆我都是按照原来上海博物馆的要求，我师傅们传承下来教授给我的方法修古画，他们看了我做的以后，都比较尊重我的做法。”

（本文原刊于《东方早报·艺术评论》）