修复师在为鎏金金刚勇识菩萨取样记录

[修补西藏罗汉拓片]

三个多月才完成一多半

在另一间屋子内，修复师王博戴着口罩，手拿镊子，轻轻夹起细如鱼鳞的纸片，一点一点地正在修补一幅西藏博物馆馆藏的罗汉拓片画作。

这幅罗汉拓片的上半部分已经修复完成，从下半部分大面积褶皱的裂纹来看，岁月在这幅精美的黑色画作上留下了不少痕迹。“我在三个多月前接手了这幅清乾隆年间的拓片。这是用西藏唐卡的形式装裱，画作被直接贴在了布上。但是，布和纸的韧性是不一样的，布的劲儿大，纸的劲儿小又特别薄，长年累月地被卷起、展开，拓片纸上就被磨损出一道一道细小的裂纹，露出斑斑点点的淡黄色衬布。”王博对记者说。

为了找到在色泽和质地上与原画最为相近的纸，王博做了许多尝试：首先要选墨，各种墨都要进行实验，直接染色也不行，需要自己一下一下拓出来，保证光泽、色泽一致。“拓出来的纸会有略微的飞白，染出来是‘死黑’的，阳光下看得很明显。”王博解释说。之后的选纸更有讲究。宣纸拓完之后会分层，他专门找厂家定制了一种纸。“这种纸像棉连纸一样薄，但是韧性更好，利于文物日后保存。”

动手修复更是难上加难。在修补之前，王博要将裂纹起翘的部分用镊子一点点挑起来，再用糨糊回贴平整，然后才正式开始填补裂纹。在填补时，他要根据裂纹的破口大小，将整张的纸撕成一片片直径不到1厘米的纸片，再将细碎的纸片补回到原画上。由于纸片太轻太小，王博大气都不敢喘，不得不戴上口罩，避免将纸片吹散。

修复拓片上磨损的文字时，王博还特意请教了国家图书馆的专家。“有些字已经看不清字的结构了，我就给它空出来；有些字存留可参考的结构，我就可以给它补出来。”

如此精细的工作，极其考验修复师的耐心。三个多月过去了，这幅画作的修复工作才完成了一多半。整幅画作修复完成后，王博还要请教丝织品保护方面的专家，以求更好地将用来装裱拓片的丝织品修复完整。

[青铜器建模修复]

用上激光扫描3D打印

在中国古代，青铜器被称做“国之重器”。随着后母戊鼎、偶方彝等国之重器的保护修复，使得金属器物修复成为国博文保院的金字招牌。

与书画文献修复研究所的沉静不同，金属器物修复研究所则显得相对“喧闹”一些。工作室里，几位修复师正在做着信息采集、取样、清洗、焊接、调色、补配等工作。每年都有大量来自全国的青铜器被送进文保院，由这些金属文物领域的“医生”协助修复。这些器具大多出自商周时期，历史久远，浑身铜绿，存在断裂、残缺、腐蚀、硬结物、层状堆积等多种损害。

其实，如同病人进医院看病一样，所有的文物在修复之前也要做个“体检”，这些工作事先在藏品检测与分析研究所完成。通过对文物及相关样品的分析检测，修复师才能根据“体检报告”，制定相应的保护修复方案，专家评审通过后，才开始正式保护修复。文物保护修复过程中，也会持续检测，随时掌握文物的健康情况。

对于这些文物的修复，文保院除了有激光清洗机等高科技设备，还用上了3D打印技术。相关负责人介绍，青铜器的保存状况各异，很多具有复杂的装饰工艺，涉及鎏金、错金银、宝石镶嵌、彩绘等形式，按照以前传统的复制和修复方法，需要修复师对文物进行翻模、铸造，但是按照现在的保护理念，已经不允许修复师再进行翻模了。因此，研究所采用了3D打印技术，对文物先进行激光三维扫描，建模后再进行3D打印输出，最后结合传统的技艺完成文物的复制或修复。