明万历《海内奇观》也是一部图文并茂的旅行指南

杭州夷白堂刻本 37×17.6cm 纸本水墨

当我们看到严善錞的作品在与黄公望、倪瓒、董其昌等对话的时候，会想想他是怎样来做这番对话的。看了他的画再看西湖，是否能让我们在西湖里看到一些什么，是否能想到他所对话的古人？我提这样的问题，一方面是他的绘画里蕴藏这些问题，另外一方面，我自己有段时间几乎每天都坐在苏堤，看对面西山的景色，看久了就把风景看成水墨长卷了，甚至湖边停船的地方，也把它看成山水的一部分。然而几年之后某些风景消失了，从视野当中、从山水画当中消失了。这就蕴含着西湖绘画中又一命题：古人眼中的西湖十景跟我们眼中的西湖十景，有着怎样的历史变迁。

当西湖十景在南宋产生的时候，南宋画家画它有没有我们看《清明上河图》时的悲凉意味？它暗藏悲凉，是因为汴京的繁华，跟之后偏安杭州西湖边的繁华不一样。但是写西湖十景的诗里确实有，当明末清初思想家王夫之在写《潇湘怨词》的时候，他曾引用，说前人写西湖十景有一种悲哀的感觉，我们现在再写潇湘八景也是继承前人，也是用一种悲凉的东西来传达。

如此给西湖十景提出了艺术本身，也有文学史、历史、观念史的问题，甚至蕴含哲学的意味。艺术家希望能借助艺术重塑西湖十景，复原我们现代渐渐远去的西湖十景。在此将我个人经验性、阅读性的体会分享给大家，供参考。